La probabilità statistica dell’amore a prima vista: analisi del monologo iniziale

La probabilità statistica dell’amore a prima vista, film del 2023 diretto da Vanessa Caswill e tratto dall’omonimo romanzo di Jennifer E. Smith. Una produzione Netflix che rientra nel filone delle rom-com, ma con una costruzione narrativa più vicina al dramedy, almeno nei toni e nei tempi di sviluppo emotivo dei personaggi. La storia si svolge nell’arco di 24 ore – un tempo narrativo compatto che permette alla sceneggiatura di lavorare molto sui dettagli, sui dialoghi e sui piccoli gesti. La protagonista è Hadley Sullivan (interpretata da Haley Lu Richardson), una ragazza americana che sta per prendere un volo per Londra per partecipare al secondo matrimonio di suo padre. È in ritardo, perde il volo e questo evento casuale la porta a incontrare Oliver (Ben Hardy), un ragazzo britannico con cui instaura subito un legame.

Ecco il punto: il film si gioca tutto sulla linea sottile tra caso e scelta. E non è un caso che il titolo parli di "probabilità statistica". Il loro incontro all'aeroporto, la conversazione durante il volo, e quello che succede dopo... tutto ruota attorno alla domanda: quante probabilità ci sono che due perfetti sconosciuti si incontrino e si capiscano così profondamente, nel momento giusto? Hadley è una ragazza disillusa, arrabbiata con il padre per aver lasciato la madre e ora deciso a risposarsi con una donna che lei non conosce. Non è un personaggio apertamente drammatico, ma porta dentro una tensione silenziosa, un’insofferenza che si riflette nei suoi sguardi, nei silenzi, nelle battute taglienti.

Oliver, al contrario, è apparentemente più rilassato, ma il suo viaggio ha un significato molto più profondo: sta andando al funerale di sua madre, che ha scelto di morire con il suicidio assistito. Questo dettaglio non arriva subito, e quando viene svelato cambia completamente il tono del film. Non è più solo una storia d’incontro, ma anche un racconto su come due persone usino la connessione con l’altro per affrontare un momento difficile.

Siamo all’aeroporto JFK, 20 dicembre. Un giorno qualunque, se non fosse che è il giorno con più traffico dell’anno. La voce narrante parte con una serie di dati tecnici, quasi da report: 193.000 passeggeri, 23 minuti medi di ritardo, ecc. È un modo particolare di iniziare una storia d’amore: freddo, razionale, distaccato. Ma è proprio da lì che parte il gioco del film – dall’idea che anche ciò che sembra caotico e irrazionale (come l’amore) può essere osservato con gli strumenti della statistica.

Ogni informazione su Hadley è studiata per costruire un ritratto immediato e concreto: "Ha paura di tre cose: la maionese, gli spazi piccoli e i dentisti." – È buffo, quotidiano, umano. Ti fa sorridere ma allo stesso tempo ti fa capire quanto sia giovane, fragile e disarmata davanti alle cose della vita.

"Il 21% delle volte è in ritardo, che è anche la vita media della batteria del suo cellulare." – Questa è una frase geniale, perché collega due cose banali ma rivelatrici: l’abitudine al ritardo e la scarsa capacità di prendersi cura delle proprie cose. È un modo elegante per dire: Hadley non ha tutto sotto controllo, e questo la rende riconoscibile.

"Non era pronta ad ammetterlo, ma sulla sua lista di paure il divorzio si classificò molto più in alto della maionese."

Qui il tono cambia. Dal sorriso si passa a una stretta allo stomaco. Il divorzio dei genitori è il vero motore emotivo della storia. Hadley è una ragazza che non vuole affrontare il dolore, che lo camuffa dietro piccoli fastidi e fobie. Ma quel dolore c’è. E il monologo lo lascia scivolare dentro come una puntura rapida, ma precisa.

Infine, il passaggio più importante: "Questa non è la solita storia sull’amore. Questa è una storia che parla del destino. O della statistica, dipende solamente dai punti di vista." Il film vuole esplorare quella zona grigia tra ciò che scegliamo e ciò che ci capita. L’incontro tra Hadley e Oliver non viene presentato come magia, ma come un evento possibile, all’interno di un sistema complesso di numeri, ritardi e coincidenze. Ed è qui che il film prova a dire qualcosa di diverso dalle classiche commedie romantiche: non è l’amore a essere straordinario, è il modo in cui ci capita a esserlo.