Il monologo di Robin in Stranger Things 5 è uno dei momenti più efficaci per capire tono, ritmo e atmosfera della nuova stagione. Attraverso una finta trasmissione radiofonica, Robin trasforma il caos di Hawkins in ironia pura, mescolando comicità, ansia e bisogno di normalità. Questo monologo funziona come recap narrativo, world building e ritratto emotivo del personaggio. 

La storia si apre con un flashback del 1983, in cui Will viene catturato dal Demogorgone e consegnato a Vecna, che sembra avviare un piano a lungo termine. Nel 1987, Hawkins è ormai una città in quarantena dopo l’invasione del Sottosopra. I ragazzi, Mike, Dustin, Lucas e Will cercano di mantenere viva la memoria di Eddie e continuano la loro battaglia contro Vecna, mentre la città è presidiata dall’esercito. Undi (Eleven) si allena duramente con Hopper e Joyce, mentre varie squadre dei protagonisti tentano di coordinarsi tramite radio per localizzare Vecna, ormai introvabile da tempo. Durante una ricognizione militare nel Sottosopra, Hopper rimane isolato e Will percepisce attraverso una visione, come se fosse dentro la mente del Demogorgone, che una minaccia sta raggiungendo la casa di Mike e Nancy.

In quel preciso momento, infatti, Holly, la sorellina, viene attaccata dal Demogorgone nella sua stanza Holly riesce a fuggire inizialmente, ma viene comunque rapita e trascinata nel Sottosopra. Nancy e Mike scoprono che la bambina parlava di un misterioso “Signor Cosè”. Indagando e interrogando la loro madre Karen ferita, scoprono che il vero nome dell’entità è Henry. I pezzi si incastrano: Cosè è Vecna, che ha manipolato Holly prima del rapimento. Undi e Hopper si inoltrano nel Sottosopra per cercare la bambina. Nel frattempo, Will capisce che Vecna sta usando un legame mentale con lui e riesce a percepire ciò che Holly vede e sente, come se Vecna stesse sfruttando la sua connessione per comunicare o spiare attraverso i bambini presi di mira. Infine una visione rivela che Holly è nella “casa” di Henry, una versione illusoria e idilliaca creata da Vecna: non è l’unica, perché lui vuole radunare tutti i bambini che ha scelto come vittime...

"Buongiorno Hawkins, da WSQK, lo squakw!:” Tono brillante, apertura radiofonica energica; sorriso udibile, ritmo veloce.

"Sembra una mattina qualsiasi qui a Hawkins.": Leggera ironia, come se sapesse già che non è affatto “qualsiasi”.

"Scarsa probabilità di pioggia, media probabilità di essere arrestati e alta probabilità di elicotteri…": Gioca con la cadenza da meteorologa; accentua “arrestati” e “elicotteri” con sarcasmo affettuoso.

"…ma a parte queste banalità è una giornata elettrizzante per me.": Contrasto volontario: passa da un tono finto-leggero a un entusiasmo sincero.

"Vostra amica, intrattenitrice e intreditrice Robin Buckley, piacere, detta anche Rocking Ronin!": Presentazione dinamica; pausa micro-comica su “intreditrice”; si gode il suo nickname.

"E perché è un grande giorno per me?": Interroga il pubblico come fosse un gioco; lieve sospensione prima della risposta.

"Beh perché è la mia cinquecentesima trasmissione!": Esplosione di orgoglio; volume leggermente più alto, sorriso pieno.

"Sì avete sentito bene gente, 500!": Piccolo colpo di voce su “500”; come un annuncio da showman.

"Il che significa che è da parecchio che ascoltate la suadente voce di Jimmy “Fast Hands” Lee…": Tono imitativo, leggermente teatrale; cita Jimmy con affetto ma anche una punta di presa in giro.

"…ma mentre Jimmy fuggiva da Hawkins anche più velocemente delle sue mani.": Battuta secca; stacco rapido dopo “fuggiva”; sorriso trattenuto.

"La sottoscritta è rimasta di stucco guardando la terra che si spaccava sotto i suoi piedi…": Tono che per un secondo si fa serio, rallenta; immagine ancora viva per lei.

"…e sputava quello tsunami di misteriosa forfora…": Ritorno alla comicità per sdrammatizzare; enfatizza “forfora”.

"…e adesso sono bloccata qui con voi cari concittadini in quarantena…": Accento dolce su “cari concittadini”; ironia che maschera la frustrazione.

"…e in tutta sincerità non potrei essere più felice.": Finge entusiasmo totale; piccolo sottotesto malinconico dietro il sorriso.

"Perché a pensarci bene per quale motivo vivere altrove?": Domanda volutamente assurda; piccola pausa prima di “altrove”.

"Insomma, quale città sulla terra sa eguagliare il nostro impressionante rapporto tra militari e civili?": Sarcasmo puro ma leggero; alza le sopracciglia immaginariamente.

"E quei controlli medici gratuiti obbligatori?": Enfatizza “gratuiti obbligatori”; voce finto-rassicurante.

"Insomma una verificata, perché dopo aver inalato quei fiocchi di neve primaverili…": Rallenta su “fiocchi di neve primaverili”, come ricordando qualcosa di inquietante.

"…cosa ci può capitare?": Domanda retorica, tono finto-ottimistico.

"Forse stiamo bene, o forse no. Nessuno lo sa con certezza.": Piccola pausa tra le due frasi; lascia affiorare l’ansia sotto la battuta.

"Dopotutto è stato un “fenomeno naturale mai visto prima da occhio umano”.": Virgolette dette con tono da imitazione dei militari o dei giornalisti; velo di sarcasmo.

"Un fenomeno che adesso è coperto da un gigantesco cerotto di metallo.": Visuale assurda; sorriso amaro.

"Orrendo a vedersi però, ehi, perfetto per scivolare.": Cambio di tono: da commento serio a giochino comico; stacco rapido su “ehI”.

"Comunque sul serio ragazzi basta scivolare su quel cerotto di acciaio…": Tono da sorella maggiore; sincera preoccupazione camuffata.

"…finirete per ammazzarvi e poi quegli uomini con i fucili? A loro non piace nemmeno un po'.": Abbassa un filo la voce su “ammazzarvi”; poi risale ironica su “nemmeno un po’”.

"A proposito di cose che non si possono fare: per favore state lontani dalla zona militare ad accesso controllato.": Più seria; ritmo più scandito, quasi un avvertimento vero.

"O meglio la MAC-Z, o come la chiamo io, il Big Mac.": Battuta autoironica; sorriso evidente; pausa dopo “MAC-Z”.

"Non ho idea di cosa succeda lì dentro…": Tono sincero, quasi un soffio.

"…ma ho la netta sensazione che ci siano delle ottime ragioni per starne alla larga.": Più grave; sottolinea “ottime ragioni”.

"Però ehi, il resto di Hawkins è ancora accessibile…": Riprende tono ottimistico, come se cambiasse argomento per alleggerire.

"…presto ci lasceranno uscire da qui.": Detta come una speranza che non crede davvero; micro-pausa prima di “presto”.

"Nel frattempo siate grati per casa vostra…": Caldo, quasi materno.

"…studiate per quell'esame, godetevi il vostro cibo preferito e uscite…": Ritmo cadenzato, quasi da lista motivazionale.

"…che… tra l'altro è esattamente quello che farà la sottoscritta stasera.": Pausa prima di “che…”; tono complice, quasi birichino.

"Esatto, Rockin Robin ha un appuntamento, signore e signori.": Gioca con il ruolo, finge importanza; vibrazione leggermente nervosa.

"E adesso chi ci sarà ad aspettarla?": Finta domanda al pubblico; sorriso timido.

"Beh, non siate così ficcanaso, ragazzi.": Gioca con chi ascolta; tono divertito, piccola risata interna.

"Chi deve capire capito.": Detta più piano, intima; un messaggio a una persona precisa.

"E quindi, se mi stai ascoltando e io lo spero tanto…": Voce morbida, affettuosa; quasi un sussurro radiofonico.

"…il prossimo brano è per te e Baby.": Chiusura dolce; sorriso sospeso; una punta di emozione vera sotto la professionalità.

La prima cosa da notare è la cornice: non è un monologo in una stanza, ma una trasmissione radiofonica. Robin non parla nel vuoto: parla a una comunità chiusa in quarantena, a una città traumatizzata che ha bisogno di normalità e sarcasmo in dosi massicce.

Dentro questo contesto, il suo monologo fa tre lavori contemporaneamente:

Riassume gli eventi passati (la terra che si spacca, la “forfora” dal cielo, il portale coperto di metallo).

Definisce il nuovo status di Hawkins: città militarizzata, zona di quarantena, controlli medici obbligatori.

Riposiziona Robin come voce della città: non è solo un personaggio della banda, è la speaker che tiene compagnia a tutti.

Dal punto di vista attoriale, questo significa una cosa chiara: Robin è in personaggio ma anche in ruolo (speaker radio). L’attrice lavora su due livelli: il personaggio: la ragazza ironica, brillante, emotiva, il ruolo: la conduttrice che crea show, ritmo, battute Fin dalla prima frase, il monologo imposta una cadenza alta: “Scarsa probabilità di pioggia, media probabilità di essere arrestati e alta probabilità di elicotteri…” Qui c’è già una chiave forte per chi recita: sembri un bollettino meteo, ma in realtà stai leggendo un bollettino di guerra con tono da DJ mattutino.
È proprio questo contrasto a rendere Robin interessante.

L’ironia ha due funzioni: da una parte normalizzare l’assurdo. L’invasione, la quarantena, gli elicotteri: tutto viene trattato come “la nuova normalità”. Recitativamente, l’attrice non sottolinea il dramma, ma lo assorbe e lo trasforma in battuta. Dall’altra proteggere la vulnerabilità di Robin. L’umorismo è una difesa: dietro l’energia c’è paura, stanchezza, incertezza. Il trucco non è renderla cupa, ma lasciare che, sotto la velocità, si percepisca che Robin sa benissimo quanto sia grave la situazione.

Per chi interpreta il monologo, la tentazione è farla solo “buffa”. Funziona molto di più se c’è un sottofondo di tensione: la voce corre, ma ogni tanto rallenta su alcune parole più pesanti (quarantena, militari, fenomeno naturale, cerotto di metallo).

Il monologo è anche una guida turistica nel nuovo inferno di Hawkins. Attraverso le battute, lo spettatore – e l’attore – vedono chiaramente il contesto: Militarizzazione: “rapporto tra militari e civili”, “zona militare ad accesso controllato”. Controlli sanitari: “controlli medici gratuiti obbligatori”. Il trauma collettivo: “fiocchi di neve primaverili”, “fenomeno naturale mai visto prima da occhio umano”. Il portale coperto: “gigantesco cerotto di metallo… perfetto per scivolare” Tutto passa attraverso l’umorismo, ma fotografa un mondo in bilico tra fantascienza e distopia. Per chi recita, questo significa che ogni battuta non è solo “carina”, ma radicata nel vissuto. È utile immaginare che Robin abbia davvero visto quelle scene, sentito gli elicotteri sopra casa, respirato “la forfora” che cadeva dal cielo. Non stai solo “dicendo battute”: stai usando le battute per non crollare.

La vera svolta emotiva arriva nel finale: “Esatto, Rockin Robin ha un appuntamento, signore e signori.” “E quindi, se mi stai ascoltando e io lo spero tanto, il prossimo brano è per te e Baby.” Qui cambia proprio il fuoco: prima: città, militari, quarantena, cerotto di metallo. Ora: vita privata, amore, desiderio di normalità. È il punto in cui il monologo smette di essere solo world building e diventa confessione velata. Robin passa dal parlare a “Hawkins intera” a parlare, in realtà, a una sola persona.

Vecna prende di mira un altro bambino: Derek. Il piano dei ragazzi è attirare il Demogorgone a casa sua e inserirgli una ricetrasmittente, così da seguire il mostro fino al nascondiglio di Vecna. Intanto Holly, nella falsa realtà costruita da Henry, scopre messaggi misteriosi e si addentra nel bosco, spiata da una creatura. Undi e Hopper combattono contro una squadra dell’esercito nel Sottosopra e distruggono un’arma sonica che stava bloccando i poteri della ragazza, riuscendo poi a riprendere la ricerca della bambina. Will conferma che Vecna sta “raccogliendo” bambini e che il suo legame mentale con la mente alveare non si è mai del tutto spezzato . L’episodio si apre con Derek, ancora sotto shock, che si sveglia nel fienile dove Joyce e gli altri stanno cercando di proteggerlo. La donna tenta di farlo ragionare, ma Derek vuole scappare: Vecna gli ha detto tutt’altro. Proprio allora il Demogorgone irrompe nel fienile. Will, che continua ad avere visioni dal punto di vista della creatura, “vede” tutta la scena attraverso i suoi occhi. Joyce prova a difendere il bambino con un’accetta, ma la svolta arriva quando Steve piomba dentro guidando un’auto e investe il Demogorgone.

L’idea folle è seguirlo nel portale, sfruttando la scia della creatura. La macchina entra nel Sottosopra per un soffio, con a bordo Steve, Dustin, Jonathan e Nancy. Nel Sottosopra, la nebbia è così fitta che a un certo punto perdono di vista il Demogorgone e si schiantano contro un muro viscido, tipico delle superfici organiche create da Vecna. Intanto Will continua a “sentire” il Sottosopra: ha nuove visioni di bambini sedati, collegati a tentacoli come se fossero respiratori viventi. Capisce che Vecna sta seguendo uno schema: vede quattro spirali, un numero che si ripeterà fino ad arrivare a dodici bambini rapiti.

Nel frattempo, Max e Holly danno un nuovo tassello al mistero. Holly, attirata da una lettera scritta da Henry/Vecna, attraversa un passaggio nel muro e viene raggiunta da Max, viva e cosciente dopo la lunga degenza. Max la conduce in un luogo surreale: una casa immersa in una savana luminosa. Spiega alla bambina che ciò che vede non è reale, ma un ricordo composito, la prigione mentale in cui Henry intrappola le sue vittime.

Per recuperare i bambini sequestrati dai militari, Robin propone un piano in stile La Grande Fuga: entrare da un tunnel sotterraneo e liberare i piccoli prigionieri. Ma serve una talpa, qualcuno dall’interno… Derek è l’uomo giusto, ma le cose precipitano e, proprio quella notte… Arriva Vecna.

Regista: Matt e Ross Duffer

Sceneggiatura: Matt e Ross Duffer

Produttore: Stephanie Slack Margret H. Huddleston

Cast: Winona Ryder (Joyce Byers) David Harbour (Jim Hopper), Finn Wolfhard( Mike Wheeler), Gaten Matarazzo (Dustin Henderson) Caleb McLaughlin (Lucas Sinclair) Noah Schnapp (Will Byers) Millie Bobby Brown (Undici / Jane Ives)

Dove vederlo: Netflix