Il monologo di Arcangela in Las Muertas è uno dei momenti chiave della seconda puntata, dove la matrona spiega a Serafina il funzionamento del bordello. In circa due minuti e mezzo, Arcangela descrive regole, clienti, prezzi e disciplina con tono pragmatico e autoritario. È un testo perfetto per audizioni teatrali e cinematografiche, perché permette di lavorare su autorità scenica, ritmo vocale e sottotesto. In questa guida analizziamo durata, temi, difficoltà e consigli pratici per interpretarlo al meglio.

Las Muertas è ambientata in Messico negli anni ’60 e segue le vicende delle sorelle Arcangela e Serafina Baladro, due donne che costruiscono un impero di bordelli e traffici illegali, muovendosi tra corruzione, affari e relazioni tossiche. La serie si apre con gli omicidi di giovani donne nel deserto e con l’introduzione di Serafina e il suo legame ossessivo con Simon Corona, un disertore e suo ex marito. La loro relazione, fatta di amore e vendetta, diventa il filo rosso che intreccia passioni personali e affari criminali.

Parallelamente, Arcangela si impone come imprenditrice spietata: apre bordelli, corrompe autorità locali e amplia gli affari con l’aiuto del Capitano Bedoya, figura ambigua e violenta che porta disciplina militare all’interno delle case. Gli episodi mostrano come le prostitute, al tempo stesso vittime e complici, vivano tragedie personali — come Blanca, segnata da aborti clandestini e morte atroce — e come i tentativi delle sorelle di tenere unito il loro impero portino a scontri, fughe e nuovi crimini.

Il giovane Beto, figlio di Arcangela, incarna la ribellione: tornato dagli Stati Uniti con affari illeciti, finisce assassinato, segnando un punto di svolta. La fattoria e il Casino de Danzón diventano nuove coperture per traffici, ma anche luoghi di violenza e tensioni interne. Con l’arrivo dell’ispettore Cueto, la pressione aumenta. Le indagini mettono in luce la fragilità dell’impero Baladro, mentre Serafina si lascia consumare dall’ossessione per Simon e Arcangela tenta disperatamente di mantenere il controllo.

“Senti, Serafina, il mercato della prostituzione è molto semplice, ma perché tutto funzioni bisogna essere molto precise.” → tono fermo, da insegnante; pausa breve dopo “Senti, Serafina”; sguardo diretto per affermare autorità.

“La cosa più importante, è che tutti i clienti si sentano a proprio agio, in modo che spendano il più possibile.” → intonazione calma ma pragmatica; pausa dopo “la cosa più importante”; voce che sottolinea il cinismo con naturalezza.

“Per loro è molto importante che le ragazze appaiano pulite e sistemate.” → tono più secco; sguardo rivolto verso il basso, come se valutasse le ragazze.

“La casa apre alle otto, e per quell’ora voglio che sia tutto pronto: le birre fredde, il juke box collegato e l’insegna accesa.” → ritmo scandito; pausa dopo ogni elemento dell’elenco; tono direttivo.

“Alcuni clienti conoscono già il posto, e senza bere né ballare scelgono una ragazza e salgono verso le camere.” → voce piana, descrittiva; pausa breve su “camere”, sguardo neutro.

“Altri vogliono passare la serata solo a bere, e dobbiamo trattarli bene tutti.”

→ tono leggermente più morbido; sottolineatura su “tutti”.

“Altri preferiscono ballare prima un pò, e una volta che sono più allegri scelgono la ragazza che preferiscono.” → intonazione quasi didattica, ritmo regolare; micro-sorriso su “più allegri”.

“Bisogna controllare che le ragazze in qualche modo li incoraggino a salire in camera.” → tono pragmatico, sguardo severo; pausa breve dopo “controllare”.

“Noi ci occuperemo del registratore di cassa, e così teniamo traccia di tutto.” → voce sicura; pausa netta su “di tutto”.

“La vendita delle bevande alcoliche va sempre bene, e non allunghiamo mai le bevande: se ordinano il rum, gli diamo il rum; se ordinano la tequila, gli diamo la tequila.” → ritmo serrato, tono pragmatico; micro-pausa tra “rum” e “tequila”.

“Il nostro scopo è far sì che le ragazze offrano il maggior numero di servizi ogni sera.” → tono fermo, diretto; sguardo fisso a Serafina.

“Infatti alle ragazze è proibito dire di no quando un cliente vuole andare in camera.” → intonazione più dura; pausa breve su “proibito dire di no”.

“Ah, altra cosa importante è tenere il conto delle persone che vanno e tornano dalle camere.” → tono pratico; pausa netta su “importante”.

“Alla casa del Molino è Calavera a occuparsi di questo aspetto in particolare: lei sta ai piedi della scala, e quando il cliente sale consegna alla ragazza una marchetta e un asciugamano, e a seconda del servizio e del tempo richiesto dal cliente le dà una marchetta di colore diverso.” → ritmo più rapido, descrittivo; voce piatta ma precisa; pausa solo su “in particolare”.

“Lei sa quanto chiedere per ogni ragazza, non hanno tutte lo stesso prezzo.” → tono quasi contabile; pausa breve su “prezzo”.

“E in caso di problemi con qualche cliente, c’è chi esagera o non vuole pagare, intervengono i faccendieri.” → intonazione più bassa, ferma; pausa secca su “faccendieri”.

“Purtroppo alcuni clienti finiscono per colpirle o maltrattarle.” → tono neutro, freddo; pausa breve su “purtroppo”.

“La cosa importante è che Calavera controlli che la ragazza non sia stata picchiata.” → voce pragmatica, ritmo regolare; sguardo fermo.

“Quando le ragazze terminano un servizio, rapidamente tornano nella sala e continuano a lavorare.” → tono asciutto; pausa breve su “servizio”.

“Una brava lavoratrice può arrivare anche fino a cinque o sei clienti in una notte, ma le migliori ne fanno anche di più. Alcune addirittura il doppio.” → ritmo crescente;

intonazione quasi di orgoglio freddo; pausa netta dopo “il doppio”.

COME RENDERLO AUTENTICO

Intonazione: mantenere un tono fermo e pratico, come un manuale recitato; nessuna teatralità emotiva, ma chiarezza autoritaria.

Pause: usarle per scandire elenchi e regole, rendendo il discorso più incisivo e meno monotono.

Sguardo: diretto a Serafina nei punti cruciali (regole, divieti), laterale o basso quando descrive clienti e ragazze.

Sottotesto: dietro la freddezza, emerge la figura della matrona che controlla e organizza: non c’è empatia, ma un senso di ordine e disciplina.

Ritmo: costante e ben scandito, con accelerazioni solo nelle descrizioni pratiche (Calavera, marchette, prezzi). La chiusa va lasciata con tono definitivo, come un regolamento imposto.

Il monologo di Arcangela Baladro in Las Muertas (EP.2) spiega a Serafina Baladro il funzionamento del mercato della prostituzione in Messico negli anni ’60. È un discorso tecnico e autoritario, in cui Arcangela definisce regole precise su clienti, ragazze e gestione della casa.

TEMI DEL MONOLOGO

Gestione economica → bevande, marchette, registratore di cassa.

Controllo delle ragazze → igiene, incoraggiamento ai clienti, obbligo di non rifiutare.

Disciplina e regole → orari, organizzazione della sala, monitoraggio dei servizi.

Violenza e sfruttamento → clienti che maltrattano, faccendieri che intervengono.

Efficienza del bordello → numero di clienti per notte, distinzione tra lavoratrici medie e “migliori”.

FUNZIONE NARRATIVA

Questo monologo serve a mostrare il pragmatismo spietato di Arcangela.
Svelare il dietro le quinte dei bordelli come impresa organizzata. Introdurre il personaggio di Calavera come figura chiave di controllo. Evidenziare la trasformazione di Serafina, che entra progressivamente in quel mondo.

Nelle battute conclusive, la polizia interviene e il fragile equilibrio crolla: Arcangela e Serafina vengono arrestate insieme ai loro complici, tra cui il Capitano Bedoya. Le prostitute, invece, riescono a ribaltare la narrazione: da vittime silenziose a “eroine” pubbliche, ottengono assoluzioni e persino un’indennità, mentre i giornali titolano “Costrette a prostituirsi”. Simon, la cui testimonianza aveva dato il via alle indagini, finisce in carcere ma viene pugnalato nottetempo. Il mistero sul suo assassino rimane irrisolto.

Le sorelle Baladro vengono condannate a lunghi anni di prigione, ma non perdono il loro potere: dentro il carcere femminile continuano a gestire affari, usura e traffici, diventando le nuove “matrone dietro le sbarre”. Il monologo finale del giornalista chiude la serie, rivelando l’ambiguità del giornalismo: articoli sensazionalistici che hanno amplificato i fatti, ma che hanno anche acceso l’attenzione pubblica su corruzione, tratta e abusi in Messico. Il racconto si chiude con un senso di disincanto: alcuni protagonisti ricostruiscono vite ordinarie, altri restano in carcere, e delle ragazze dei bordelli non si sa più nulla.

Regia: Luis Estrada

Sceneggiatura: Tratta dal romanzo di Jorge Ibargüengoitia

Produttori: Netflix, Bandidos Film

Cast principale: Paulina Gaitan (Serafina Baladro), Mauricio Isaac (La Calavera)

, Arcelia Ramírez (Arcángela Baladro), Alfonso Herrera (Simón), Joan Cosio (Capitán Bedoya)

Montaggio: -

Colonna sonora / Musica: -

Direttore della Fotografia: -

Dove vederlo: Netflix