Il monologo di Hopper a Undi in Stranger Things 5 è uno dei momenti emotivamente più forti dell’intera stagione, perché trasforma un discorso di sacrificio in una dichiarazione d’amore per la vita. Hopper non chiede a Undi di salvare il mondo morendo, ma di resistere abbastanza da immaginare un futuro possibile, lontano dalla violenza e dagli esperimenti. In questo monologo il dolore viene riconosciuto, non negato, e la speranza nasce da immagini quotidiane, concrete, profondamente umane. 

Il gruppo arriva al laboratorio e si divide secondo il piano stabilito: Undi, Kali, Murray e Hopper vanno a piazzare l’esplosivo e attivare la camera sensoriale per permettere a Undi di entrare nella mente di Vecna; tutti gli altri invece saliranno sulla torre radio, il punto più alto e più esposto, dove i mondi si stanno letteralmente schiacciando. Intanto la realtà si incrina ovunque. Nella dimensione X tutto sta iniziando a “scivolare” verso il Sottosopra. Nel laboratorio, Hopper e Undi attivano la camera di deprivazione sensoriale. Undi si immerge. Max sente acqua sotto i piedi. Si alza. Capisce di poter camminare. Esce dalla sala e si ritrova nella dimensione nera, l’anticamera della mente di Henry, dove la aspettano Undi e Kali.  Nel Sottosopra, il gruppo arriva in cima e vede con orrore che il tetto dell’Abisso sta sprofondando: li ha quasi raggiunti. Tra poco verranno sepolti se non fermano Vecna. Undi, Max e Kali sono ora nella mente di Vecna. Undi sente tre colpi arrivare dalla vasca: è il segnale di Hopper, che le comunica che il tempo è pochissimo. Nel frattempo Vicky vede arrivare i militari e si nasconde con Max nel passaggio segreto mentre i soldati fanno irruzione. Undi ha pochissimo tempo. Max chiede fiducia e porta Undi e Kali al centro di un palco, durante uno spettacolo. E infatti succede qualcosa di teatrale e spaventoso: le tende del proscenio si chiudono, e Max fa saltare tutte e tre “dentro” le tende. Cambio di scena. Cambio di ricordo. Si ritrovano nella villa di Henry, dove lui sta controllando il flusso con i bambini in trance.

Qui Undi agisce: con i suoi poteri scaraventa Henry fuori dalla stanza, interrompendo la discesa del “pianeta”. Nel Sottosopra, lo stop si sente: Steve perde l’equilibrio e cade di sotto, ma Jonathan lo salva per un braccio. L’Abisso si ferma. Undi ce l’ha fatta. Henry riemerge da una finestra furioso e si scontra con Undi. I bambini, tenuti invisibili dai poteri di Kali, vedono la scena e capiscono finalmente che Henry/Cosè è il vero cattivo. Kali prova a sferrare il colpo finale saltandogli addosso. Ma Henry svanisce nel nulla. Ed è qui che Vecna cambia tattica: colpisce dal “mondo reale”. Hopper, che aspetta Undi fuori dalla vasca, viene risucchiato in una visione: il fumo, il diserbante, la morte di sua figlia. Poi vede Kali e Undi parlare del loro piano suicida. È un colpo psicologico. Hopper è sconvolto, e Vecna lo visita come un fantasma: si nasconde, confonde lo spazio, lo costringe a reagire. Hopper lo vede e gli spara addosso… ma Vecna svanisce e Hopper scopre l’orrore: ha colpito la vasca. La apre e vede Undi apparentemente morta in un mare di sangue. In preda al panico distrugge la vasca e la abbraccia. Solo dopo capisce che è un inganno: le ferite erano finte, create da Vecna per far distruggere l’unico ponte che permette di combatterlo nella mente. Undi torna sul piano reale e, prima di svanire dalla mente insieme a Kali e Max, Max dà un ordine ai bambini e a Holly: tornare alla grotta. Max riprende coscienza con un grande sospiro e i militari scoprono lei e il piano: ora sanno dove aspettarli.

Nel Sottosopra, Undi e Hopper hanno un confronto durissimo: Henry gli ha mostrato il piano suicida di Undi, ma Hopper rifiuta quella strada. Le parla di futuro, di normalità, di un giorno in cui Undi sarà madre e si arrabbierà perché lei e il suo ragazzo non lasciano la porta aperta “di dieci centimetri”. È un discorso semplice, quasi quotidiano, che però è il vero antidoto a Vecna: immaginare un futuro possibile. Ma Murray interrompe la scena: i militari stanno arrivando. Nella mente di Henry, i bambini raggiungono la grotta dove Vecna non può entrare. Sono temporaneamente al sicuro. Nell’Abisso, Mike prende una pistola lanciarazzi segnalatori da Nancy, e proprio allora Will viene colpito da una visione: vede con gli occhi di Henry, che sta lottando contro i suoi demoni per entrare nella grotta. Con un urlo, compie un passo mai compiuto: entra. Holly lo vede con orrore. I bambini scappano nella vallata. Will resta indietro per provare a fermarlo, mentre gli altri vanno verso l’antro di Vecna. Nel laboratorio del Sottosopra, Undi e Kali vengono colpite da sonar a distanza che disattivano i poteri e le fanno crollare a terra inermi. Hopper si nasconde con Undi e torna indietro a prendere Kali, ormai circondata. Riesce a mettere fuori combattimento alcuni soldati, ma viene attaccato da Akers e dagli altri: vengono fermati.

Murray lancia una bomba improvvisata contro l’elicottero che alimentava il sonar. Esplosione. I militari sono storditi, ma soprattutto i poteri tornano. Undi arriva e uccide tutti i militari presenti. Purtroppo un colpo è partito: Kali sta per morire. Kali se ne va, lasciando una ferita irreversibile. Undi: Undi capisce che può raggiungere l’Abisso saltando da una roccia all’altra. Dentro la grotta Henry rivive il ricordo fatale: nella valigetta c’è una pietra rossa. Appena la prende in mano, la mente a sciame dalla dimensione X gli aveva “detto” di trovarlo. Il bambino prova un dolore atroce e l’uomo morente gli sussurra di resistergli. Ma il Mind Flayer è già dentro Henry e uccide l’uomo con un colpo secco. Will ora ha la verità: Henry è come loro, è stato usato dal Mind Flayer. Ma Henry ribalta: Will è fuori strada. Lui e il Mind Flayer sono una cosa sola.

“Lo farai, lo farai.”: attacco a bassa voce, come una promessa più che un ordine; micro-sorriso stanco che dura un istante; pausa tra le due ripetizioni per far sentire la seconda come “ti vedo”.

“Ma non con altra violenza, né con altro dolore.”: cambia registro: fermo, paterno; sulla parola “violenza” non alzare il volume, alza la gravità; sguardo non accusatorio, ma protettivo; pausa dopo “dolore”.

“C’è già stato troppo dolore.”: lascia uscire un filo di rabbia trattenuta; frase breve, tagliata; espira alla fine, come se ammettere l’evidenza pesasse.

“Quando sei venuta al mondo ti hanno strappata dalle braccia di tua madre; ti hanno impedito di avere un’infanzia.”: qui il motore è la pietà lucida; rallenta su “strappata” senza teatralizzarlo; dopo il punto e virgola cambia leggermente direzione dello sguardo, come a rivedere una scena; “un’infanzia” va detto piano, quasi con pudore.

“Sei stata aggredita, manipolata, usata, da persone orribili.”: elenca come un atto d’accusa, ma senza recitare l’odio: denti stretti, mascella che si irrigidisce; accelera leggermente sulle tre parole e poi frena su “persone orribili”; sguardo che torna su di lei, a dire: “non sei tu la colpa”.

“La vita è stata così ingiusta, con te.”: ammorbidisci; la voce scende; pausa prima di “con te” per farlo diventare un colpo personale; occhi lucidi ma trattenuti, niente lacrima esibita.

“Così crudele.”: quasi un sussurro; parola isolata come un verdetto; dopo, un silenzio minimo che suona come “mi fa schifo”.

“Ma non ti sei mai lasciata spezzare.”: qui si accende la stima; raddrizza leggermente la postura; voce più piena, non più bassa: è il primo mattone della speranza; micro-pausa dopo “mai” per incidere la forza.

“E adesso devi lottare.”: tono netto, quasi militare, ma non duro; non è comando, è ancora; sguardo fisso e caldo, come a tenere la sua testa “in asse”.

“Ti chiedo di lottare per l’ultima volta.”: cambia verbo: “chiedo” è vulnerabile; abbassa un filo la voce e lascia entrare la paura; pausa dopo “Ti chiedo” (è una supplica che non vuole sembrare supplica); “ultima volta” va detto senza enfasi, come una promessa onesta.

“Lotta per i giorni felici che verranno.”: immagine luminosa ma conquistata; fai un respiro più ampio prima di “giorni felici”; sorriso accennato, breve, come se Hopper stesso non fosse abituato a pronunciare felicità.

“Lotta per… per un mondo al di là di Hawkins.”: la doppia esitazione è preziosa: non riempirla; lascia il “per…” come vuoto emotivo (sta cercando l’argomento che la salvi); piccolo movimento degli occhi verso il basso, poi risale su “al di là di Hawkins” con una vibrazione di speranza.

“Lotta per il giorno in cui avrai una figlia tua, e le darai la vita che non hai avuto tu.”: qui entra il tema padre/figlia: Hopper parla anche di sé; rallenta su “figlia tua”; su “la vita che non hai avuto tu” lascia una crepa nella voce, ma controllata; sguardo morbido, come se vedesse davvero quella bambina.

“Per il giorno in cui ti arrabbierai perché lei e il suo ragazzo non lasciano la porta aperta di dieci centimetri.”: questo è il colpo di genio: quotidianità; accenna un mezzo sorriso, quasi incredulo; alleggerisci l’intonazione su “dieci centimetri” come se fosse una scena domestica realissima; subito dopo, torna serio, perché il ridere qui è una difesa contro il pianto. E’ una cosa che a Hopper e Undi è già successa, sta citando sé stesso.

“Lo so, non credi possibile avere tutto questo, ma te lo prometto, troveremo un modo per renderlo possibile.”: ritmo più serrato, come quando devi convincere qualcuno che sta scivolando via; “Lo so” è empatico, non paternalista; pausa dopo “te lo prometto” per far sentire il peso dell’impegno; su “troveremo” includi entrambi (noi), non “io ti salvo”.

“Tu… tu lo renderai possibile.”: ripetizione come la prima, ma più fragile; il primo “Tu…” è quasi un nodo in gola, il secondo è deciso; qui lo sguardo deve essere pieno, come se le passasse la staffetta; lascia un silenzio piccolo dopo la frase, per farle spazio di reagire.

“Perché così deve essere.”: tono profondo, quasi una legge morale; non urlare, rendilo inevitabile; micro-nod della testa, come se Hopper si imponesse di crederci.

“Perché tu te lo meriti.”: chiusura con tenerezza; abbassa volume e alza sincerità; non guardarla come un soldato, guardala come un padre; lascia vibrare il silenzio dopo, senza muoverti subito—come se il monologo finisse, ma la richiesta restasse nell’aria.

Il monologo di Hopper non è un discorso motivazionale né una supplica disperata: è un atto di contenimento emotivo. Hopper non cerca di “convincere” Undi con la logica, ma di ridarle una prospettiva temporale, spostandola dal gesto immediato (morire per fermare gli esperimenti) a una linea di vita che vada oltre il trauma. La struttura è chiarissima: prima riconosce il dolore, poi legittima la rabbia, infine costruisce un futuro concreto e quotidiano.

Nella prima parte Hopper fa una cosa delicatissima: nomina la violenza senza trasformarla in spettacolo. Elenca ciò che è stato fatto a Undi, strappata, manipolata, usata, ma lo fa con un tono sobrio, quasi clinico, come se stesse rimettendo ordine in una verità che lei conosce già ma non riesce più a sostenere. Questo passaggio serve a una cosa sola: spostare la colpa fuori da lei. Hopper non dice “sei forte nonostante tutto”, dice implicitamente “non sei sbagliata per quello che ti è successo”.

Il punto di svolta arriva quando introduce la frase “non ti sei mai lasciata spezzare”. Qui il monologo cambia asse: dal passato al presente. Hopper riconosce la resilienza di Undi, ma senza mitizzarla. Non la trasforma in un’eroina astratta. Subito dopo, infatti, arriva la richiesta: “devi lottare”. Non per il mondo, non per la missione, ma per restare viva. È una richiesta che pesa perché Hopper stesso sa che potrebbe non bastare.

La seconda metà del monologo è tutta costruita su immagini di futuro ordinario, non epico. Hopper non promette gloria, ma una figlia, una porta lasciata aperta, una rabbia domestica. È qui che il testo diventa potentissimo dal punto di vista attoriale: l’eroismo viene smontato e sostituito con la normalità. Vivere, in questo contesto, diventa l’atto più rivoluzionario possibile.

Quando Hopper dice “troveremo un modo”, non sta offrendo una soluzione concreta. Sta offrendo presenza. Quel “noi” è fondamentale: Undi non deve farcela da sola, e soprattutto non deve salvare il mondo morendo. Il monologo si chiude con una frase che non suona come incoraggiamento, ma come riconoscimento morale: “tu te lo meriti”. Non “sei capace”, non “sei forte”, ma “meriti di vivere”. È una dichiarazione di valore umano, non di funzione narrativa.

In sintesi, questo monologo funziona perché toglie eroismo alla morte e lo restituisce alla vita. Per un attore, la sfida non è l’intensità emotiva, ma la verità: se diventa retorico, crolla; se resta ancorato al concreto, diventa devastante.

Nel pronunciare queste parole, l’antro di Vecna prende vita. Davanti ai ragazzi si staglia il Mind Flayer, in carne ed ossa, titanico, reale, e li insegue. Il gruppo scappa, travolto dall’immensità della creatura. Il Mind Flayer sta per raggiungerli quando viene colpito da una roccia gigantesca scaraventata dai poteri di Undi, che fronteggia il mostro e gli corre incontro. Undi apre un varco nella carne della bestia e finisce nella sua “pancia”, nell’antro vivente, e con un colpo cinetico stacca Vecna dai cavi che lo collegano alla creatura. Inizia lo scontro diretto: Undi contro Vecna, mentre il gruppo capisce che per aiutarla deve colpire il Mind Flayer stesso. L’idea diventa tattica: portare il mostro a un’insenatura e incastrarlo mentre lo assaltano. Serve un’esca. Nancy si offre volontaria. Si fa inseguire e, un attimo prima di essere divorata, il gruppo attacca: molotov, lanciafiamme, armi improvvisate. Steve e Dustin raggiungono la pancia della creatura e la colpiscono con lance, come se stessero tentando di aprire una balena. Undi, intanto, sta avendo la meglio su Vecna, indebolito perché collegato al mostro. Lo conficca contro uno spuntone d’ossa e quando Vecna tenta di colpirla con un braccio estensibile, arriva il colpo decisivo: Will, a distanza, collegato a Vecna, gli trancia il braccio di netto. Vecna finisce sullo spuntone, agonizzante. La creatura, subissata di colpi, muore definitivamente.

I bambini vengono tratti in salvo. Joyce entra nell’antro e vede Vecna agonizzante: capisce che bisogna fermarlo per sempre. Presa dalla rabbia degli ultimi anni, lo uccide tagliandogli la testa a colpi d’ascia. Tornano nel Sottosopra e parte il conto alla rovescia per distruggere tutto con la bomba. Nel camion c’è euforia, ma dura poco. Tornati nel mondo reale, le ruote del camion vengono forate: li aspettavano. Tutti vengono bloccati dai militari che vogliono Undi. Ma Undi non è tra loro: è all’ingresso del portale.

Mike prova a prenderla, ma Undi ha già scelto. Si connette telepaticamente con lui: si salutano. Undi decide di lasciarsi morire con il Sottosopra, perché se il Sottosopra deve sparire, lei è l’ultima serratura che lo chiude e che chiuderà anche l’esperimento del Dottor Brenner. Mike tenta di fermarla. Non ci riesce. L’ordigno esplode e la Materia Esotica distrugge il Sottosopra… e con esso Undi.

Il gruppo osserva nel silenzio il portale che non c’è più. Il Sottosopra non c’è più. Undi non c’è più.

Diciotto mesi dopo, i ragazzi sono pronti per la cerimonia di diploma. Robin lavora ancora alla radio, Max è tornata in piedi ed è ancora con Lucas, la città è libera da telecamere e militari. Tutti si preparano, tranne Mike: è davanti alla statua per i caduti del “terremoto” di anni prima. Hopper lo raggiunge e gli dice di trovare un modo per andare avanti e accettare la scelta di Undi: è ciò che lei vorrebbe. Mike si convince e raggiunge gli altri.

Alla cerimonia, Dustin, studente modello, fa un discorso contro il preside e il conformismo indossando la maglia dell’Hellfire. “Tanto che può fare, espellermi?” Sono eroi, ma hanno un’idea migliore: vivere.

Nancy, Jonathan, Steve e Robin si ritrovano sul tetto della radio, si raccontano la vita e capiscono che quell’avventura li legherà per sempre. Si promettono di vedersi ogni mese, anche se ora vivono separati. Hopper chiede a Joyce di sposarlo e di andare a Montauk, dove cercano un nuovo capo della polizia. Joyce accetta.

Nel sottoscala di Mike si gioca un’ultima campagna di D&D. Tutto sembra finito, poi il cattivo viene ucciso da una maga evocata da Will lo stregone. I ragazzi vincono la campagna e Will racconta il futuro radioso dei personaggi. Sulla maga (Undi), Mike ha una teoria: la notte in cui sarebbe morta col Sottosopra Mike ipotizza che Kali, prima di morire, abbia creato un ologramma di Undi, mentre la vera Undi si è nascosta e ora vive da qualche parte, magari in un posto con le cascate. È solo una teoria. Non sapremo mai se è vero. Ma la domanda rimane, anche perché lui ha parlato con lei nella dimensione alternativa. Ma Undi non avrebbe potuto usare i suoi poteri, visto che c’erano i sonar a infastidirla; e, anche qualora li avesse usati… perché non ha perso sangue dal naso COME HA SEMPRE FATTO?

L’ultima immagine è un passaggio di testimone: Mike osserva Holly e i suoi nuovi amici, tra cui Derek, sedersi al tavolo di D&D. L’eroe cambia generazione. La storia continua, anche se il mostro è finito.

Regista: Matt e Ross Duffer

Sceneggiatura: Matt e Ross Duffer

Produttore: Stephanie Slack Margret H. Huddleston

Cast: Winona Ryder (Joyce Byers) David Harbour (Jim Hopper), Finn Wolfhard( Mike Wheeler), Gaten Matarazzo (Dustin Henderson) Caleb McLaughlin (Lucas Sinclair) Noah Schnapp (Will Byers) Millie Bobby Brown (Undici / Jane Ives)

Dove vederlo: Netflix