Monologo teatrale femminile - \"Casa di Bambola\", di Henrik Ibsen

"Casa di bambola" (titolo originale: Et Dukkehjem) è un testo teatrale scritto da Henrik Ibsen nel 1879. È considerato uno dei punti di svolta del teatro moderno proprio per come mette in discussione, senza proclami o ideologie urlate, l’istituzione familiare borghese e il ruolo della donna nella società del tempo. La scena si apre nella casa dei coniugi Helmer. Nora è intenta a preparare il Natale e si mostra inizialmente come una donna spensierata, quasi infantile. Torvald, suo marito, la chiama con nomignoli affettuosi e paternalistici (“allodola”, “scoiattolina”), segno evidente di un rapporto fortemente gerarchico mascherato da tenerezza.

Torvald è da poco stato promosso direttore di banca e la famiglia si prepara a un futuro più agiato. Ma la tranquillità domestica nasconde una tensione: Nora anni prima ha contratto un prestito per salvare la vita del marito, malato. Il prestito, che ha tenuto segreto, è stato ottenuto falsificando la firma del padre. Il creditore è Krogstad, un impiegato della banca in odore di licenziamento.

Nora è sempre più angosciata. Krogstad la minaccia di rivelare la verità a Torvald se non riuscirà a fargli mantenere il posto in banca. Lei, nel frattempo, cerca disperatamente una soluzione, coinvolgendo anche l’amica Christine Linde, appena tornata in città e assunta da Torvald nella stessa banca.

Mentre si prepara a una festa in maschera, Nora cerca di distrarre il marito e guadagnare tempo. Ma la tensione cresce, il segreto incombe e la maschera inizia a scricchiolare. Christine Linde rincontra Krogstad: tra i due c’era una relazione passata mai del tutto chiusa. Christine, che ora è sola e senza scopi, gli propone di ricominciare, anche per dare un senso alla propria vita. Decide però di non impedire la consegna della lettera: “Devono affrontarsi. È giunto il momento.”

Torvald riceve la lettera di Krogstad e reagisce in modo violento e freddo. Non si preoccupa per Nora, non la ringrazia per il sacrificio: pensa solo a se stesso, alla reputazione, al danno sociale. È il punto di rottura. Quando subito dopo arriva una seconda lettera — in cui Krogstad ritira le accuse e restituisce il documento incriminante — Torvald tira un sospiro di sollievo, pronto a “perdonare” Nora. Ma ormai è troppo tardi.

Nora comprende che il matrimonio in cui ha vissuto è stato una messa in scena. Lei è stata una “bambola” prima nella casa del padre e poi in quella del marito. Non è mai stata vista per ciò che è. Non è mai stata ascoltata.

E prende una decisione che al pubblico dell’epoca fece crollare il mondo: lascia marito e figli per cercare se stessa, per imparare chi è. Il suo gesto non è né impulsivo né retorico: è dolorosamente razionale. Sente il bisogno di vivere come individuo, di “educarsi da sola”. La porta che si chiude con l’ultima battuta è diventata uno dei gesti più iconici del teatro moderno.

"Sono otto anni che aspettavo, pazientemente."

Nora non è ingenua. Non è la bambola sventata che Torvald ha sempre creduto di avere accanto. Ha aspettato, ha osservato, ha sperato. La sua attesa non è passiva, è il sintomo di un’intelligenza che si finge addormentata perché così le è stato richiesto. "La cosa meravigliosa" La "cosa meravigliosa" (det vidunderlige) è una delle immagini più ambigue e potenti del teatro ibseniano. Per tutto il tempo, Nora ha fantasticato su un momento di redenzione e verità: la possibilità che Torvald si assumesse la colpa, dimostrando finalmente di amarla non come una creatura da proteggere, ma come un’uguale. È una fantasia quasi romantica, tragicamente idealizzata.

Ma quello che accade è l’opposto: Torvald pensa solo alla sua reputazione. È disposto a perdonare, ma non a capire. È pronto a coprire, non a condividere.

"Tu ti saresti fatto avanti... e ti saresti assunto ogni responsabilità"

In questa frase c’è tutta la speranza di Nora, ma anche la consapevolezza che il vero amore è corresponsabilità, non possesso. E qui emerge un tema centrale di Ibsen: la differenza tra vivere in un ruolo sociale e vivere come individuo. Torvald ha interiorizzato il suo ruolo di marito e di uomo rispettabile, non riesce a scardinarlo nemmeno davanti alla crisi. "Passato il tuo spavento..." Il monologo prende una svolta netta: Nora smette di parlare in termini ipotetici. Racconta ciò che è successo, e il modo in cui Torvald ha gestito la crisi: con egoismo. Il punto non è il tradimento affettivo, ma l’assenza di dignità etica. Nora si rende conto che per lui è tutto tornato come prima. Ma per lei no. Anzi: per lei, è come se non fosse mai stato vero nulla. "Ero la tua lodoletta [...] la tua bambola" Questa è forse la riga più famosa dell’intero testo. Qui Nora nomina ciò che è sempre stato sottinteso: è stata una decorazione, un oggetto affettuoso da tenere sotto vetro, da coccolare e da guidare. La "casa di bambole" non è solo la loro abitazione, è l’intero rapporto. Lei era un giocattolo, un accessorio per la narrazione identitaria di Torvald.

"Otto anni vissuti con un estraneo"

Questa frase è un terremoto. In un solo colpo, Nora smonta tutto: la relazione, la maternità, la sua stessa identità. Non si tratta solo di delusione sentimentale: è una ristrutturazione radicale della sua visione del mondo. "Così come sono adesso non posso essere una moglie adatta per te." La frase conclusiva non è una fuga, è una presa di responsabilità. Nora non è arrabbiata, è determinata. Sta riconoscendo che non può continuare a vivere una vita che non ha scelto consapevolmente. Vuole prima imparare chi è, cosa pensa, come funziona il mondo. Solo allora — forse — potrà tornare.