Le Iene: Analisi del Dialogo Iniziale tra Madonna, Mance e Dinamiche di Potere

Nel momento in cui Mr. Orange uccide Mr. Blonde, i giochi sono ancora apertissimi. Il punto non è solo se la polizia arriverà in tempo, ma chi tra questi uomini — ognuno con la propria verità, il proprio codice morale e le proprie illusioni — uscirà vivo dal magazzino.

Eddie "il Bello", Joe Cabot e Mr. White tornano sulla scena. Mr. Pink ha nascosto i diamanti, Mr. Orange cerca di convincere gli altri che Blonde voleva ucciderli tutti e scappare. Ma Eddie esplode. Per lui Blonde è stato un amico leale, uno che si è fatto quattro anni di galera senza tradire nessuno. L’idea che potesse tradirli non gli entra nemmeno in testa.

Poi arriva Joe. Freddo. Anziano. Lucido. Dice la sua: Mr. Orange è la talpa. Lo sapeva fin dall’inizio, aveva dei sospetti e adesso ne è certo. Prende la pistola e si prepara a ucciderlo. A questo punto, Mr. White si mette in mezzo. È l’unico che ha sviluppato un rapporto umano con Orange. Gli ha fatto da mentore, l’ha difeso, l’ha portato in salvo. Crede in lui. Così si schiera: punta la pistola su Joe.

Eddie, che vede il padre minacciato, punta a sua volta la pistola su Mr. White.

Cosa abbiamo qui? Un classico stallo alla messicana. Tre pistole puntate. Nessuno che vuole cedere. Mr. Pink, intanto, si nasconde nel sottoscala, aspettando il momento buono.

Poi, il caos.

Tre spari. Tutti e tre cadono a terra.

Joe uccide Mr. Orange.

Mr. White uccide Joe ed Eddie.

Eddie riesce comunque a colpire Mr. White.

Sopravvivono soltanto Mr. White, ferito gravemente, e Mr. Orange, agonizzante. Mr. Pink, che si era tenuto fuori dallo scontro, afferra la borsa con i diamanti e scappa. Ma in sottofondo sentiamo le sirene. Poi urla. Poi spari. È probabile che venga arrestato, ma non lo vediamo: Tarantino lascia il dettaglio all’immaginazione, giocando col fuori campo come aveva fatto per tutta la rapina.

Torniamo nel magazzino. Mr. Orange è steso a terra. Sta per morire. Mr. White si avvicina, con la pistola ancora in mano.

E qui arriva la confessione finale: Mr. Orange dice a Mr. White di essere un poliziotto. Di averli ingannati. Di essere stato lui la causa del disastro.

Il volto di Mr. White cambia. Tradimento, delusione, dolore. Ha rischiato tutto per questo ragazzo. Ha ucciso per proteggerlo. E ora scopre che era tutta una farsa.

In quel momento entrano i poliziotti. Puntano le armi. Gli urlano di mollare la pistola.

Mr. White, in un gesto disperato, uccide Mr. Orange. Subito dopo, viene crivellato dai colpi della polizia.

Fine.

Se fosse scritto da chiunque altro, potresti pensare: "questi personaggi stanno solo cazzeggiando". Ma Tarantino no. Tarantino ha un modo tutto suo di raccontare attraverso l’apparente inutilità. Questo dialogo — quello che apre il film e dura quasi 8 minuti — non è tempo perso. È, al contrario, l’introduzione perfetta: Non c’è azione. Non c’è rapina. Non ci sono pistole. Ma c’è subito tensione. E soprattutto: vediamo chi sono questi uomini quando sono "a riposo", cioè senza la maschera del criminale professionista. Questo scambio costruisce la dinamica del gruppo. Ci dice chi parla troppo, chi se ne frega, chi si impone, chi evita il conflitto, chi lo cerca attivamente. Una partita a scacchi fatta di testosterone e sarcasmo.

La teoria di Mr. Brown su "Like a Virgin" è una provocazione. Ma è una provocazione funzionale a due cose: A dare subito un tono da commedia nera, volgare e iper-referenziale. A posizionare Mr. Brown come il tipo che ama la sua intelligenza e parla per sentirsi più furbo degli altri.

Il fatto che Mr. Blonde ribatta in modo serio e analitico fa ridere proprio perché non ci aspettiamo da uno come lui — che poi si rivelerà un sadico psicopatico — un tentativo di interpretazione sensibile. Ma è proprio questa la chiave di Tarantino: i mostri possono sembrare simpatici, e i simpatici possono diventare mostri.

Il momento in cui Mr. Pink si rifiuta di lasciare la mancia alla cameriera è tra i più importanti del dialogo. Mr. Pink non è semplicemente tirchio. È un uomo razionale, freddo, calcolatore, anche nei contesti sociali. E soprattutto, è un individualista: il concetto di "lasciare la mancia perché si fa così" non ha senso per lui.

Il battibecco tra Joe e Mr. White è comico ma fondamentale: Mr. White mostra una vena di ribellione. Joe, autoritario e insistente, si sente minacciato da un gesto apparentemente piccolo: non riavere la rubrica. Si crea una mini-dinamica di potere che anticipa il confronto finale. Questo scambio ha la stessa energia del climax finale nel magazzino. È come se Tarantino usasse un momento ridicolo per allenarci a riconoscere le dinamiche di scontro tra questi uomini armati e orgogliosi.

La radio diventa un tema ricorrente, una firma. Eddie, Mr. Pink, Mr. Blonde: sembrano più interessati a parlare della programmazione musicale che della rapina imminente. Anche questo serve a raccontare quanto siano, prima di tutto, uomini con vite, abitudini, ossessioni — non solo archetipi da gangster movie. Perché in 8 minuti, senza mostrarci un solo colpo di pistola, Tarantino ci dice: Chi comanda. Chi è instabile.Chi è cinico. Chi è affezionato ai vecchi tempi. Chi è disposto a discutere all’infinito. Chi è capace di uccidere per una questione di principio. Tutto attraverso una chiacchierata apparentemente stupida su Madonna e le mance. E proprio questa struttura "inutile" è ciò che rende Tarantino uno sceneggiatore ossessivo: ogni frase, ogni battuta, ogni insulto è un pezzo di costruzione del personaggio. Senza nemmeno farlo sembrare tale.