Analisi dell'Interpretazione di Emanuela Fanelli in \"C'è ancora domani\"

Oggi, nel nostro laboratorio creativo, ci immergeremo nell'analisi di una performance che incarna l'essenza della recitazione autentica e spontanea: quella di Emanuela Fanelli nel film "C'è ancora domani". Questa analisi è un esercizio di apprezzamento artistico, ma anche un'opportunità di apprendimento per tutti noi che aspiriamo a lasciare un'impronta nel mondo del cinema.

Ogni attore e attrice di questo film è palesemente innamorato di quanto sta facendo e vuole condividerlo al mondo, e basta citare le recenti parole di Vinicio Marchioni per averne prova: “Gli uomini devono venire a vedere questo film”. Il rapporto uomo–donna non è mai stato facile. Non lo è oggi, non lo era di certo nel dopo guerra. Ogni coppia ha e aveva il proprio equilibrio. Se il personaggio di Delia appare fin da subito accondiscendente, succube, tramortita da un certo modo di fare particolarmente “irruento” del marito Ivano (Valerio Mastandrea); nel caso di Marisa questo è parecchio diverso. Non che la relazione con il compagno sprizzi modernità da tutti i pori, dato che l’uomo è evidentemente una persona semplice, interessata a guadagnare bene e godersi la vita. Innocuo. Al negozio, e probabilmente dentro casa, “i pantaloni li porta lei”, senza ombra di dubbio. Marisa è una donna forte, intraprendente, anche un po’ parac*la. In questa storia è l’amica che vorremmo tutti, quella che ti scuote, che ti mette da parte le cose, che cerca di svegliarti se il tuo partner sta facendo qualcosa di sbagliato… una scossa elettrica, uno stupeficium nuovo ogni volta che entra nello schermo, ed è un vero piacere.

Tutte le donne di questo film fanno riflettere: comari, ragazze, negozianti… il film parla di loro. Di donne in lotta. Di cosa vuol dire stare “da quella parte lì” della barricata, quella che deve sempre ringraziare e scusarsi; che non deve farsi problemi se riceve la metà di un uomo per lo stesso lavoro; che non deve guardare o gironzolare intorno agli altri uomini ecc… non è semplicissimo. Non lo è da vivere per chi ha vissuto in queste condizioni; e onestamente non lo è neanche per noi spettatori, che forse siamo anche intimoriti all’idea di rivedere qualcosa che sistematicamente ha fatto parte del nostro passato e inevitabilmente fa anche parte del nostro presente, purtroppo. Il clima rischia di diventare inevitabilmente pesante. Un incanto di allegria e movimento passegero può fare solo bene: e la Fanelli è PERFETTA per questo compito. Quando passa sullo schermo è una ventata d’aria fresca per Delia come lo è per noi.

Guardando lei, e guardando Delia e la figlia Marcella (Romana Maggiora Vergano), non ci si può non chiedere: ok, ma qual è il senso delle donne? Qual è il senso di una donna in questo film? Combatte, ma contro cosa: contro abitudini radicate nella società e che ormai cominciano a puzzare di stantio? Contro una fin troppo palese iniquità sociale? (e qui ci sarebbe da chiedersi in maniera più oggettiva possibile quanto le cose siano cambiate negli ultimi anni) Il senso, per come l’ho inteso io, è in parte l’arte di arrangiarsi in maniera furba e creativa; in parte “danzare” in questa vita, e tentare di ottenere ciò che una donna ha diritto di avere, sperare, e sognare. Marisa è tutto questo, chi altri potrebbe barattare mezzo chilo di puntarelle con un pacchetto di sigarette? E’ l’amica geniale, la compagna di espedienti per guadagnare quel minimo di individualità. E’ sicuramente una donna più libera rispetto a Delia, ma questo solo all’interno del nucleo familiare; fuori da lì anche lei è solo una donna. E quando parlo di “danza”, parlo di una determinata idea di movimento che il film ispira.

L’esordio alla regia di Paola Cortellesi, lo voglio ripetere ancora, è una sorta di favola, dove mondo reale e situazioni irreali si fondono in maniera mai grottesca, un pò come le storie che ho vissuto io! Personaggi spinti e caratterizzati trovano la stessa dimensione coerente che avrebbero all’interno di una Biancaneve in bianco e nero. Questo vale sia per ruoli maschili come Ottorino (Giorgio Colangeli), padre di Ivano; o del portinaio Alvaro (Raffaele Vannoli); sia con ruoli come la stessa Marisa. La Fanelli è semplicemente perfetta per un ruolo del genere: se la situazione è cupa e lei sta in scena, guardala, ascoltala, e riderai; se l’aria intorno a Delia è grigia, guardala, osserva come si muove e noterai anche tu un vento di aria fresca passare intorno alla nube che ogni tanto aleggia in questo film.