Il secondo episodio di Detective Hole, intitolato Fantasmi, porta avanti il lato più oscuro della serie e spinge Harry Hole ancora più a fondo nel suo conflitto interiore. Dopo il trauma del finale precedente, il detective è fuori controllo, ricaduto nell’alcol e sempre più ossessionato dall’idea che Tom Waaler abbia manipolato la morte di Ellen. Intanto un nuovo omicidio apre un’altra pista inquietante, segnata ancora una volta da simboli, mutilazioni e dettagli che fanno pensare a un disegno più ampio. In Detective Hole episodio 2, la trama si muove quindi su due livelli: da una parte il nuovo caso, dall’altra l’indagine clandestina di Harry contro Tom. Ed è proprio il finale spiegato di Fantasmi a chiarire che la minaccia non è affatto finita, anzi si sta allargando.

Il secondo episodio si apre con Harry Hole in piena caduta. Rakel lo trova ubriaco e per lei non c’è spazio per scuse o ambiguità. Conosce il suo passato da alcolista, conosce il peso di quella ricaduta e soprattutto conosce l’accordo che avevano stabilito: se fosse successo di nuovo, tra loro non sarebbe potuta andare avanti. La scena ha un peso emotivo fortissimo, perché non mostra solo una crisi sentimentale, ma il fallimento immediato di quel tentativo di normalità che Harry stava cercando di costruire. La morte di Ellen lo ha fatto crollare in un attimo, e il prezzo di quel crollo ricade subito sulla sua relazione con Rakel.

Ma il mondo non aspetta che Harry si rimetta insieme. In centrale arriva un nuovo omicidio e il capo lo richiama al dovere, chiedendogli di tornare al lavoro e di farlo sobrio, perché non potrà continuare a coprirlo ancora. È una richiesta che suona anche come un ultimatum. Sul luogo del delitto, infatti, c’è già Tom Waaler, e accanto a lui c’è Bate, impegnata a fotografare la scena e ad analizzare il corpo con precisione tecnica. È proprio lei a spiegare le cause della morte e a indicare la probabile ora del decesso. Harry arriva in uno stato ancora instabile, si prende persino una pausa per bere, poi torna da Bate e osserva il corpo con attenzione. Un dettaglio lo colpisce: un dito della vittima è stato tagliato mentre la donna era ancora viva. È un particolare crudele, non solo per la violenza in sé, ma perché suggerisce una ritualità, un’intenzione sadica, una costruzione del delitto che va oltre l’omicidio impulsivo.

Harry si mette allora a interrogare il custode e sua moglie, i due che hanno scoperto il cadavere. La scena si carica subito di ambiguità. I due sono strani, soprattutto l’uomo, che sembra opaco, sfuggente, quasi più preoccupato di controllare la situazione che di raccontare ciò che ha visto. La moglie, invece, prova in più momenti a lanciare segnali, come se ci fosse qualcosa che non riesce a dire apertamente. Harry coglie subito un’incongruenza fondamentale: se il corpo era chiuso all’interno, come ha fatto la donna a capire che c’era un cadavere e a chiamare la polizia? La risposta è inquietante nella sua concretezza: il sangue filtrava dal soffitto attraverso un’infiltrazione e cadeva nella pentola in cui stava cucinando. È uno di quei dettagli visivi e materiali che la serie usa molto bene, perché rende il delitto fisico, domestico, quasi mostruosamente intimo.

Ma mentre lavora sul nuovo caso, Harry non smette nemmeno per un momento di indagare su Tom. Per lui non è un sospetto astratto: sa che è stato lui a uccidere Ellen. Non ha ancora prove solide, ma ha una convinzione ormai radicata. In una delle parti più amare dell’episodio, Harry si sfoga parlando con la segreteria di Ellen, quasi come se avesse bisogno di tenere viva una presenza, di non lasciare che il suo omicidio venga assorbito dalla burocrazia e dal silenzio della centrale. Poi porta i suoi sospetti alla sovrintendente, raccontando tutto dall’inizio. Parte dal fotogramma in cui Bate ha riconosciuto Tom nel garage, passa per la coincidenza troppo perfetta della sua presenza sul luogo dove Ellen stava per trovare Olsen, insiste sulle cinque chiamate mai risposte, sul telefono di Ellen mai più ritrovato, sui segni di lotta trovati a cento metri dal luogo ufficiale della sparatoria. È un quadro che, messo insieme, suona già compromettente. Ma la sovrintendente è costretta a fermarlo sul piano formale: non può permettergli di aprire un’indagine ufficiale senza prove, anche perché ricadrebbe anche su di lei. Tuttavia gli concede uno spiraglio: può continuare a lavorarci da solo, fare rapporto soltanto a lei e tenerla fuori dalla linea del fuoco. È una sorta di patto clandestino, e serve a dare alla trama una nuova direzione: da questo momento Harry non è solo un detective dentro un’indagine, ma un uomo che si muove in segreto contro un collega potente.

Intanto, la serie torna su Oleg, e lo fa in un modo molto doloroso. Il ragazzo si presenta al commissariato di nascosto da Rakel per consegnare a Harry una copia delle chiavi di casa, così da non farlo dormire da solo. È un gesto tenerissimo, quasi disperato, perché racconta quanto Oleg si sia affezionato a lui e quanto, in fondo, abbia percepito che Harry sta sprofondando. Ma al commissariato Harry non c’è. C’è Tom. Ed è qui che l’episodio mostra di nuovo quanto Waaler sia pericoloso proprio nella sua capacità di usare le persone e le situazioni a proprio vantaggio. Dice al bambino che sua madre lavorava lì, si mostra affabile, rassicurante, e gli suggerisce che sia meglio consegnare le chiavi direttamente a Harry. Lo porta allora in un bar, dove il detective è ubriaco. Il momento è umiliante e devastante: Harry tratta Oleg malissimo, nel peggiore dei modi, e Tom assiste a tutto da posizione di controllo. Non è solo una scena triste: è una scena strategica. Waaler osserva Harry mentre distrugge da solo un altro legame importante, e questo gli torna utile perché lo indebolisce ulteriormente sul piano umano e professionale.

Poco dopo, il capo va da Harry con l’intenzione di licenziarlo. La sua posizione sembra ormai compromessa, e la puntata lavora bene su questo senso di progressiva espulsione: Harry non sta perdendo soltanto Rakel, ma anche il lavoro, l’autorità, la credibilità. Proprio in questo momento, però, arriva una chiamata di Bate che cambia il peso del nuovo caso. Gli comunica l’esito dell’autopsia della donna trovata nel bagno: nel suo occhio è stata rinvenuta una gemma rossa a forma di stella. Il dettaglio è fondamentale, perché collega il delitto a un simbolo che lo spettatore ha già visto affiorare nel finale dell’episodio precedente, insieme alla stella di diamante che Olsen aveva tentato di vendere. Il caso non è quindi un omicidio isolato: sta prendendo forma un pattern, un linguaggio, forse un rituale.

Nel frattempo Tom compie un’altra mossa inquietante. Si introduce in casa di Rakel usando proprio le chiavi recuperate da Oleg quando lo aveva accompagnato da Harry al bar. È un gesto gravissimo, perché mostra che non si limita a coprire i suoi crimini o a manipolare una scena del delitto: penetra anche nello spazio privato delle persone vicine a Harry. Eppure, almeno in apparenza, non fa nulla. Va via. Proprio questo rende la scena ancora più minacciosa. Non serve compiere un atto eclatante quando basta dimostrare di poterlo fare. Waaler sta marcando il territorio, sta dicendo implicitamente di poter arrivare ovunque, persino dentro la casa della donna che Harry ama.