Il quinto episodio di Detective Hole, intitolato La stella del diavolo, porta la serie in una zona ancora più pericolosa, perché mette insieme in modo sempre più netto il killer seriale, il simbolismo del pentacolo, il traffico di armi gestito da Tom Waaler e la possibile infiltrazione di Harry Hole dentro il sistema segreto che sta cercando di distruggere. In questa puntata la trama si fa più compatta e più oscura: ogni pista sembra rimandare alla stessa rete, ogni dettaglio rafforza il legame tra le vittime, tra le stelle lasciate sulle scene del crimine e tra le persone che manipolano il caos da dentro la polizia. Il finale spiegato di Detective Hole episodio 5 è decisivo perché apre una nuova fase: Harry sembra vicino a entrare davvero nel progetto di Tom, mentre l’indagine scientifica comincia finalmente a restituire tracce più concrete.

L’episodio chiarisce subito un dettaglio importante che riguarda Tom Waaler e il garage visto già nel primo episodio, quello frequentato per gli scambi di droga. Quel luogo non è soltanto un ambiente criminale dove si muovono spacciatori e piccoli delinquenti: è anche un vero covo informativo per Tom, un posto in cui raccoglie notizie, monitora persone e segue gli sviluppi delle operazioni che gli interessano. Proprio lì viene informato che il ragazzo ricoverato in ospedale ha parlato con la polizia. Il dato è cruciale, perché significa che Tom potrebbe essere stato esposto, o quantomeno teme che qualcuno abbia cominciato a collegarlo alle armi vendute alle gang.

Nel frattempo Harry prosegue la sua indagine e torna a interrogare l’uomo che ha ucciso la receptionist nello studio. Come prevedibile, l’uomo fornisce ancora una versione falsa dei fatti, ripetendo la propria copertura. Ma questa volta Harry lo mette davvero in difficoltà. Non si concentra solo sull’omicidio in sé: gli chiede chi abbia visto dentro la struttura, quali persone fossero presenti, chi sia entrato e chi sia uscito. È qui che nota un dettaglio che gli si pianta in testa. Tra le figure viste dall’uomo, emerge quella di un fattorino della ABC, uscito poco prima che lui entrasse nello studio. Il problema è che quel rider era entrato diversi minuti prima, un tempo anomalo per una semplice consegna. Harry capisce allora che quella presenza apparentemente banale potrebbe essere in realtà una copertura, una figura passata inosservata proprio perché troppo comune per destare sospetti.

Questa intuizione si accompagna a un’altra pista, più simbolica e più inquietante. Harry entra in una chiesa dove nota la stella disegnata sulle porte. Il prete gli spiega che si tratta di un pentacolo, un simbolo religioso antichissimo. Nella tradizione positiva rappresenta il bene, l’ordine, la protezione. Ma se viene capovolto, con le punte rivolte verso l’alto, entra nel campo della demonologia, del male organizzato, della dottrina oscura. È un passaggio fondamentale per l’episodio, perché per la prima volta il simbolo della stella riceve una lettura esplicitamente spirituale e ideologica, non solo criminale. Harry porta questa informazione alla squadra e al capo, aggiornandoli sul possibile significato del segno ricorrente. Poco dopo tutti ascoltano il referto dell’autopsia di Lisbeth, che la accomuna alle altre vittime e consolida l’idea di una serie omicidiaria coerente, costruita per simboli e mutilazioni. Intanto i giornalisti continuano a muoversi per conto loro, seguendo piste spesso alimentate dall’interno.

Maya, infatti, manda a Tom alcune immagini scattate fuori dalla scena del crimine in cambio di un articolo, affidandolo poi a Harry. Dovrebbe essere un pezzo utile a migliorare l’immagine della polizia, ma quelle foto diventano molto più importanti del previsto. Harry le osserva una per una e tra le immagini riconosce Anders, il marito della donna che aveva segnalato il corpo di Camilla, mentre assiste al trasporto del cadavere fuori dal palazzo. La sua presenza lì è strana, fuori posto, quasi da osservatore interessato. Continuando a scorrere, Harry coglie poi un altro dettaglio decisivo: nell’appartamento di Camilla Loen compare una videocassetta. È un oggetto apparentemente secondario, ma in un contesto dominato da segni, chiamate mute e presenze silenziose, può diventare una chiave.

Parallelamente Tom continua a muovere le proprie pedine nel sottobosco criminale. Va dal capo di una gang e lo avverte che sta per essere ucciso. Lo fa perché quella gang paga, quindi per lui ha un valore. In pratica continua a gettare benzina sul conflitto tra bande, alimentando odio e vendetta, e mette quel capo contro il ragazzo in ospedale, appartenente alla gang rivale. Il suo obiettivo è chiaro: destabilizzare, provocare morti, far crescere la violenza e usare le gang come strumenti sacrificabili di una partita più grande.

Harry, intanto, torna nell’appartamento di Camilla e prende la videocassetta. Lì vicino nota anche una trave con la stella incisa, altro elemento che conferma come il simbolo non sia un semplice dettaglio di scena ma un marchio deliberato, ricorrente, quasi rituale. A un certo punto si addormenta e viene scoperto da Anders, che lo minaccia con un coltello. Harry riesce a spiegargli che sta lavorando al caso, ma la situazione resta tesa e ambigua. Scendono poi nella casa del custode, dove la moglie si sveglia lentamente. Anders racconta di aver sentito dei rumori ed essere salito a controllare. La donna appare stordita dai sonniferi e il contrasto tra lei e il marito è evidente. Harry coglie qualcosa di profondamente sbagliato in quella dinamica domestica e comincia a fare domande sui farmaci della donna, che si rivelano non solo sonniferi ma anche calmanti.

La conversazione con Anders si allunga e diventa sempre più inquietante. L’uomo parla delle donne morte, tra cui Camilla, come di donne promiscue. Le definisce peccatrici. Comincia a citare adulteri, passi della Bibbia, riflessioni moralistiche e costruzioni filosofiche che rivelano una visione profondamente giudicante del desiderio femminile. Il tono non è solo religioso: è punitivo. Harry capisce che Anders non è soltanto un marito rigido o un uomo disturbato, ma qualcuno che guarda le vittime dentro una cornice morale precisa, e questo lo mette ancora di più in allerta. Non significa necessariamente che sia il killer, ma certamente lo avvicina alla logica simbolica e ideologica che circonda i delitti.

Tornato da solo, Harry ascolta la videocassetta e sente la famosa voce registrata, la stessa delle chiamate mute, quella che si manifesta con respiri, silenzi e suoni disturbanti. È un momento importante perché unisce finalmente due livelli della narrazione: il terrore fisico dei delitti e la presenza sonora, quasi spettrale, che li accompagna. La voce non è più solo un dettaglio di disturbo, ma una firma sonora che torna, insiste, perseguita.