Dialogo - Andrea Parisi e Angela Finocchiaro in \"Il mammone\"

Il contesto è semplice e quotidiano: Aldo sta per uscire con Amalia, una potenziale nuova fiamma, e si sta preparando con l’aiuto della madre, Anna, che lo assiste nella scelta dell’outfit. In teoria dovrebbe essere un momento di complicità. Ma c’è qualcosa che non torna. E quel “qualcosa” è la sensazione palpabile che Anna non voglia davvero che questo appuntamento vada bene.

La prima parte del dialogo mette subito in chiaro le dinamiche:

Aldo: Che dici?

Anna: È orrenda.

Aldo cerca conferma, Anna risponde con un giudizio tagliente. Non scherza, o meglio: usa l’ironia come forma di controllo. Il rifiuto della camicia con i fenicotteri – simbolo forse di un gusto più eccentrico, personale – è il primo passo per rieducarlo dentro un’estetica che lei approva, quella del “bravo figlio”.

Poi il tono cambia:

Aldo: Serve per una serata galante.

Anna: Dai. Amalia..? Ma pensa… Non pensavo fosse proprio il tuo tipo.

La madre, appena sente il nome della ragazza, finge sorpresa, ma è una sorpresa venata di perplessità. Il tono è subdolo: quella pausa tra “Dai” e “Amalia”, seguita da “Ma pensa…”, è un piccolo capolavoro di sabotaggio passivo-aggressivo. Non lo attacca, ma instilla il dubbio: “sei sicuro che ti piaccia davvero?” Aldo cerca conforto, ammette insicurezze: "Ho un po' quella paura, di andar lì, non saper cosa dire…” Qui il figlio si mostra vulnerabile. Ed è in questa apertura che Anna entra con una strategia più sofisticata: trasformare le sue debolezze in strumenti di disinnesco.

Gli consiglia di parlare di modellismo, un interesse che lei sa bene essere improbabile come argomento seduttivo, e infatti risponde con un neutro “mh”, poi “fascino puro”, ma senza convinzione. La battuta su “la corazzata Musash” viene trattata come un’anomalia esotica, ridotta a barzelletta. E poi arriva il colpo di grazia: Anna: Vuoi sapere un segreto? Alle donne piacciono tantissimo gli uomini che hanno un lato tenero. Potresti raccontarle che la domenica mattina cerchi di intrufolarti ancora nel lettone tra mamma e papà.

Questa è pura arte del sabotaggio mascherata da consiglio amorevole. Suggerire a un uomo adulto, in cerca di una relazione, di rivelare un comportamento infantile così smaccatamente regressivo è un modo elegante per farlo apparire ridicolo, pur fingendo di incoraggiarlo. Anna non sta aiutando Aldo a diventare autonomo o desiderabile. Sta, invece, riportandolo simbolicamente nel lettone, in quello spazio affettivo dove lei può ancora controllarlo. Dove può tenerlo piccolo.

Il momento finale è amaramente comico:

Aldo: Mi stai aprendo un mondo.

Anna: Fidati.

Aldo: Un mondo peraltro nel quale mi trovo perfettamente a mio agio.

Ecco la chiusura perfetta: Aldo cade nella trappola con entusiasmo. La madre è riuscita a rimettere le redini del rapporto, mascherando la manipolazione da complicità. E lui, senza accorgersene, si adagia proprio lì dove lei vuole: nel ruolo del bambino che ha ancora bisogno della guida materna per ogni scelta affettiva.