Dialogo - Chris Evans e Ana de Armas in \"Ghosted\"

Questo dialogo tra Sadie e Cole rappresenta uno dei momenti di rottura più intensi in Ghosted. Non è solo una lite di coppia: è una resa dei conti su identità, bugie e limiti personali, e segna il punto in cui la tensione romantica esplode nella sua forma più aspra, mettendo in discussione tutto ciò che i due personaggi hanno condiviso fino a quel momento. In un film che gioca spesso sulla superficie, qui si affonda il colpo.

Cole: Ho le mani insanguinate.
Sadie: È il sangue di uomini malvagi. Ho fatto quel che andava fatto.

Qui c’è subito uno scontro di percezioni. Cole guarda la violenza come qualcosa che lo macchia; Sadie la vede come una necessità. Lei giustifica, razionalizza. Lui, invece, è ancora legato a un’idea più "pulita" del bene e del male. Non ha ancora sviluppato quella zona grigia dove Sadie sembra abitare da anni.

Cole: È questo che ti racconti? Sei una bugiarda.
Sadie: Non sono io la bugiarda. Ti ho detto cose che non ho mai detto a nessuno. Erano tutte vere.

Sadie rivendica la sincerità emotiva. Anche se ha mentito su identità e missione, sottolinea che i sentimenti, i racconti personali, erano autentici. È una distinzione sottile, ma importante: la bugia riguarda il contesto, non la connessione. E questo diventa il cuore dello scontro.

Cole: Soprattutto la storia patetica della tua collega che è morta...
Sadie: In realtà è vero. Si chiamava Elena.
Cole: Ed è morta davvero?
Sadie: Forse l’ho uccisa io.

Qui si apre un varco inquietante. La confessione di Sadie non è netta, è sfumata, ambigua. “Forse l’ho uccisa io” è una frase che destabilizza, perché lascia Cole (e lo spettatore) nel dubbio. È una confessione o un tentativo di spostare la responsabilità? È una delle frasi più cariche di ambiguità morale dell’intero film.

Cole: Hai detto che era una collega.
Sadie: Infatti, in senso lato.

Il concetto di verità flessibile è al centro di questa battuta. Per Sadie, il linguaggio è un’arma: una "collega" può essere anche un’agente nemica, basta ridefinire i termini. Per Cole, che vive ancora in una realtà fatta di bianco e nero, questa elasticità è inaccettabile.

Sadie: Non sono balle e ancora balle! È la sotto balla della prima balla originale.

Questa battuta, paradossale e quasi da commedia, mostra quanto il film giochi con i registri. Sadie qui si arrampica su una spiegazione contorta per giustificare il suo comportamento. È un modo per dire: tutto quello che è successo parte da una grande bugia necessaria. Una verità nascosta sotto strati di menzogne, ma che per lei ha sempre avuto un filo logico. È anche un modo per dire: non è tutto falso, solo complicato.

Sadie: Ehi! Ho mentito sul mio lavoro, va bene, ma tu hai mentito su chi sei.
Cole: Scusami se ho travolto qualche dettaglio per fare colpo sulla donna più incredibile che abbia mai incontrato.

Qui il tono cambia leggermente. Cole si difende tornando al romanticismo, cercando di salvare la faccia ma anche di riconnettersi. Ma viene subito rispedito al mittente. Per Sadie, la posta in gioco è più alta. La sua vita è costruita su un’identità falsa, certo, ma anche su un peso reale, fatto di morte e decisioni morali.

Sadie: Prima mi sbarazzo di te e prima potrò tornare alla missione.

È la frase più tagliente. Sadie, ferita e frustrata, ritorna al ruolo di agente e mette Cole al margine. Lo trasforma in un problema logistico, da risolvere e archiviare. È una frase dettata dalla rabbia, ma anche da un riflesso di autodifesa.