Ed Gein e Christine Jorgensen: Analisi del Dialogo sull’Identità in Monster

Nel finale, ormai anziano e rinchiuso da anni in un ospedale psichiatrico, Ed Gein viene interpellato per aiutare le autorità a identificare un nuovo serial killer. Sorprendentemente, grazie alla sua “esperienza” e a una lettera ricevuta, fornisce informazioni cruciali per catturare un giovane assassino. Nessuno, però, si congratula con lui.

Ed si sente abbandonato, e precipita di nuovo nelle sue visioni.

Scopre poi di avere un cancro ai polmoni e gli restano solo due mesi di vita. In questo breve tempo, ripercorre mentalmente la sua storia, tra lettere, allucinazioni e confronti interiori.

Riceve anche la visita di Adeline, che, come lui, si porta dentro un abisso personale. Si salutano con affetto, riconoscendosi simili ma non uguali.

Nell’ultima scena, Ed muore. Lo vediamo in una visione finale, sereno e giovane, accanto a sua madre in veranda. Lei gli sussurra: “Solo una madre può amarti”. Un epitaffio perfetto per una serie che, fin dal primo fotogramma, ci ha parlato del bisogno d’amore e delle sue deformazioni più oscure.

Il confronto tra Ed Gein e Christine Jorgensen è uno dei passaggi più delicati, controversi e densi di significato della serie Monster. In apparenza, i due personaggi condividono una riflessione sull’identità e sul corpo. Ma il dialogo si sviluppa su due binari profondamente diversi che non si incontrano mai davvero: l'autenticità del percorso di Christine e la devianza psichica e parafilica di Ed. Il dialogo avviene attraverso un apparecchio radio, una tecnologia che nella serie è spesso simbolo di illusione, una connessione che Ed immagina e forse costruisce nella propria mente dissociata. La radio diventa così un mezzo non solo per comunicare, ma per proiettare desideri, fantasie e per cercare conferme in un mondo che non riesce più a decodificare.

Fin dalle prime battute, Gein cerca di stabilire un contatto emotivo: "Sono il suo più grande ammiratore." Ma il vero obiettivo è più profondo: Ed cerca una giustificazione per il proprio comportamento, uno schema in cui incasellare la sua devianza. Confessa al dottore e poi a Christine di pensare di essere “transessuale”. Non lo dice con orgoglio né come affermazione di sé, ma come tentativo disperato di dare un nome a ciò che non riesce a comprendere. "Io ho un serpente nei calzoni. E… mi sento… non so come… se fosse disconnesso da me." Questa frase è cruciale: rivela la dissociazione corporea, ma non nel senso di una disforia di genere. È un rapporto traumatico con il proprio corpo, segnato da abusi, repressione e colpa.

Il momento più disturbante arriva con il racconto dell’infanzia: "Madre mi scoprì mentre mi trastullavo. Lo afferrò e lo strinse come una morsa. Credevo volesse staccarmelo." Questo passaggio spiega l’origine del suo distacco dal corpo e dalla sessualità. Il trauma viene interiorizzato come odio verso il proprio sesso, che Gein tenta poi di “cancellare” attraverso rituali violenti e dissociativi, tra cui la creazione del vestito da donna fatto con parti umane.

Quando racconta: "Ho creato un vestito da donna. Da indossare per sentirmi una signora." non sta descrivendo una transizione, ma una messa in scena macabra, un’appropriazione del femminile come oggetto, come pelle da indossare, non come identità da vivere. Christine Jorgensen non si presta al gioco. La sua risposta è netta, fredda, inequivocabile: "Ed, non credo che le nostre storie si somiglino. No, tutt’altro." Questa frase segna il vero punto di rottura. Christine, donna trans, diventata un’icona per il suo coraggio e per la dignità con cui ha affrontato la sua trasformazione, non vuole essere accostata alla devianza di Gein. Non c’è comprensione né connessione possibile.

E più avanti affonda: "Lei è ciò che si definisce un ginefilo. Erotizza a tal punto il corpo femminile che desidera indossarlo. [...] Questa non è un’identità ma una sessualizzazione. È un atto violento." Christine fa qui un distinguo fondamentale: non tutto ciò che riguarda il corpo e il travestimento è transizione. Gein non è una donna intrappolata nel corpo di un uomo, ma un uomo che vuole penetrare, controllare e violare l’essenza stessa del femminile, trasformandola in un oggetto da possedere.

Dopo la spiegazione lucida e dolorosa di Christine, Gein resta in silenzio. Poi, in un momento di straordinaria verità emotiva, dice: "Io mi sento come un puzzle. Nessun pezzo si incastra. Nessun pezzo si incastrerà mai, temo." È un’ammissione profonda di alienazione, frammentazione, incapacità di esistere in un’identità coerente. È anche il riconoscimento che nemmeno questa nuova etichetta – “transessuale” – può salvarlo dalla sua condizione. Nessun “pezzo” che prova a incollare a sé riesce a farlo sentire completo. Il rifiuto di Christine, giustificato e razionale, non fa che confermare il suo isolamento irreversibile.

Il saluto finale – “Addio, Christine” / “Addio, Ed” – suona come la chiusura definitiva di una porta. Per Christine è una necessaria separazione, per Ed è l’ennesima conferma della sua impossibilità di essere accolto in qualunque comunità, anche in quella che credeva affine.