Dialogo - Yelena e Alexei in \"Thunderbolts*\"

Questo dialogo tra Yelena e Alexei in Thunderbolts è uno dei momenti più intimisti e drammatici del film. Un tentativo evidente — e forse il più riuscito — di scavare oltre l’azione e mettere a nudo la fragilità dei personaggi. E, non a caso, è affidato a Florence Pugh e David Harbour, due attori che hanno già dimostrato (anche in Black Widow) di poter rendere credibile una dinamica familiare disfunzionale, fatta più di silenzi e fallimenti che di veri legami.

Siamo in una fase di stallo emotivo e narrativo. Il team è diviso, la missione è in crisi, e Yelena è — come spesso succede ai personaggi Marvel con un passato violento — sull’orlo del collasso personale. Questo dialogo arriva come una pausa nel rumore, un tentativo di riagganciare il cuore del film a qualcosa che non sia solo superpoteri e manipolazione governativa.

“Yelena! Piccola mia!” / “Va via!” L’apertura è un cliché relazionale, ma ha il giusto peso emotivo: Alexei cerca un contatto affettuoso e immediato, lei lo rifiuta con forza. È uno scontro tra due memorie affettive diverse: lui ricorda la figlia bambina, lei l’adulto assente. “Allora inseguimi per sempre.” / “Ti seguirò, perché è questo che fa una famiglia!” Questa battuta ha un che di teatrale, volutamente sopra le righe. Alexei cerca di trasformare la frattura in una dichiarazione d'amore epica, ma la risposta di Yelena subito dopo lo ridimensiona con brutalità. Il contrasto tra i due è anche un contrasto di registro emotivo.

“Se ci tenevi, mi avresti chiamata.” Qui la recitazione di Florence Pugh è fondamentale. È una linea semplice, ma dritta come una lama. Tutto il monologo ruota intorno a questo vuoto affettivo: non la morte, non il trauma da Stanza Rossa, ma l’abbandono quotidiano. Il non essere stati cercati. “Mi dispiace… non credevo che tu mi volessi.”  David Harbour gioca volutamente sul tono sommesso. Non è una scusa, è una confessione di inadeguatezza. Alexei è un uomo che non è mai cresciuto, e ora si ritrova costretto a fare i conti con una figlia che invece è cresciuta troppo in fretta. “Io non ho più niente, ormai.” Il cuore emotivo della scena. Yelena non parla da supereroina, ma da persona. Descrive una routine di depressione e alienazione, la ciclicità dell'autodistruzione emotiva che si insinua nella vita quotidiana. Qui Pugh tira fuori un dolore che è interno e fisico: “mi sembra di impazzire” non è un’esagerazione, è un sintomo. “Anya era solo una bambina...” Il punto di rottura. Non c'è bisogno di mostrare nulla, basta evocarlo. La Stanza Rossa diventa reale non perché ci viene mostrata, ma perché sentiamo il senso di colpa di chi l’ha vissuta e l’ha perpetuata. Yelena non si perdona, e questo la rende diversa da molti personaggi MCU: non cerca redenzione, cerca solo di non sprofondare.

“Entravi in una stanza e la illuminavi.” / “Io non ricordo quella sensazione.”  Una delle righe più belle (e tristi) del film. Alexei prova a rievocare un’immagine idealizzata di lei, ma lei non la riconosce. È il dilemma di chi ha perso sé stesso e guarda il proprio passato come qualcosa che non gli appartiene più. Il fatto che la scena giri intorno alla figura del “portiere” è geniale nella sua semplicità: un ruolo minore, ma di responsabilità, che racchiude tutta l’identità di Yelena bambina. “Sei bloccata, sei sola… quando io ti guardo non vedo i tuoi errori.” Un tentativo forse un po' goffo di Alexei di aiutarla, ma sincero. L’idea che per guarire serva qualcuno che ci veda oltre i nostri sbagli. È anche un momento dove il film si prende il rischio di essere sentimentale senza cinismo. E funziona, perché non c’è retorica. C’è solo dolore e tenerezza. “Ok, è stato bello.” La chiusura è volutamente brusca. È un addio provvisorio, ma anche un modo per non sprofondare ulteriormente. Yelena non ha la forza di accettare il conforto fino in fondo, ma lo ha ascoltato. Il che, per lei, è già un passo enorme.