Il primo episodio della terza stagione di La legge di Lidia Poët rimette subito in moto tutto quello che la serie sa fare meglio: un caso da risolvere, tensioni familiari mai davvero sopite e una rete di relazioni personali che si complica scena dopo scena. La trapezista parte dalla morte improvvisa di Miranda durante uno spettacolo circense, ma molto presto il centro della puntata si allarga. Non c’è solo l’indagine sulla caduta della donna: c’è anche il ritorno di Grazia nella vita di Lidia, il peso di una vecchia amicizia, una violenza domestica che bussa alla porta e un finale che chiude il caso del circo ma apre una linea narrativa molto più drammatica. In questo primo episodio, La legge di Lidia Poët 3 lavora quindi su due fronti: il mistero della trapezista e il nuovo terremoto emotivo che travolge la protagonista.

L’episodio si apre nel modo più netto possibile. Miranda, trapezista di uno spettacolo circense, si esibisce in un numero pericoloso senza rete. Il numero fallisce e la donna precipita, morendo sul colpo. È un inizio secco, che mette subito sul tavolo il caso della puntata: non solo una morte in scena, ma una morte che fin dall’inizio sembra portarsi dietro sospetti e responsabilità. Subito dopo la serie si sposta su Lidia, impegnata in un’aula studentesca in un discorso sull’emancipazione femminile. La cosa importante qui non è solo il contenuto pubblico dell’intervento, ma il dettaglio privato che emerge nelle sue parole: Lidia riconosce che il supporto più decisivo della sua vita non è arrivato da un uomo, nemmeno da suo fratello Enrico, ma da una donna, Grazia. Questo passaggio serve a preparare il ritorno di un personaggio centrale nella puntata.

Infatti poco dopo Lidia ritrova proprio Grazia, che non vede da nove anni. L’incontro riporta subito a galla un’intimità antica, ma anche una strana inquietudine. Le due parlano, si riavvicinano, e durante questo momento Lidia assiste anche a una scena brutale: una donna viene picchiata da un poliziotto e portata in carcere con l’accusa di omicidio. È un dettaglio che contribuisce a rendere l’atmosfera ancora più dura e, soprattutto, a ricordare quanto il mondo in cui si muove Lidia continui a essere profondamente ostile alle donne.

Quando finalmente restano sole, Grazia si apre davvero e confessa di avere grossi debiti. È una rivelazione importante, ma resta subito sospesa, perché Lidia non ha i mezzi per aiutarla e perché la puntata sceglie di disseminare attorno a Grazia un malessere più grande, che non si esaurisce certo in una questione economica. Per un attimo la tensione si alleggerisce grazie alla presenza della piccola Mila, figlia di Grazia: Lidia e la sua amica si mettono a giocare con lei, quasi tornando ragazze. Ma il momento dura poco.

L’arrivo della famiglia Poët spezza quella parentesi. Il ritorno di Enrico e degli altri fa subito emergere una tensione pesante dentro casa. Tra Lidia ed Enrico il clima è teso, e il motivo non è uno solo: ci sono le spese, ci sono le diverse vedute, c’è il solito scontro tra ciò che Lidia rappresenta e ciò che la famiglia, soprattutto il fratello, si sente costretta a gestire. Nel frattempo Enrico viene coinvolto nel caso Miranda da Genovese. La donna arrestata è Lorena, accusata di aver ucciso la trapezista che aiutava con delle iniezioni analgesiche alla coscia.

A rendere tutto più rigido arriva anche il nuovo procuratore del re, Giovanni Cantamese, personaggio che si impone subito con un atteggiamento deciso, forse anche troppo. Per lui la lettura del caso è già chiara: omicidio passionale. Lorena avrebbe ucciso Miranda perché gelosa di una relazione tra la trapezista e suo marito Rubino. Il problema è che questa teoria sembra poggiare più su una costruzione comoda che su elementi davvero solidi, e infatti la stessa Lorena, in carcere, respinge subito quella versione. Parallelamente la puntata riapre anche la dimensione sentimentale di Lidia. La vediamo infatti andare da Pierluigi Fourneau, il suo amante, che dopo la malattia si prepara a tornare alla professione. C’è in lui un misto di sollievo, incertezza e fragilità. Il dettaglio della toga che gli pesa addosso dice molto del momento che sta vivendo. Ma il rapporto tra lui e Lidia, qui, non può ancora prendersi il centro della scena, perché intanto succede altro: Grazia lascia una lettera a casa Poët e ruba dei gioielli.

Come se non bastasse, arriva Jacopo, ex di Lidia, ora legato all’attrice Carmen. La serie comincia così a riattivare in un solo episodio quasi tutti i nodi personali della protagonista: l’amante, l’ex, l’amica ritrovata, il fratello, la famiglia. Eppure il caso della trapezista non resta sullo sfondo, anzi si approfondisce.

Quando Lidia partecipa alla visita del cadavere all’obitorio, emerge un dettaglio decisivo: sulla mano di Miranda c’è un taglio che non è compatibile con la caduta. Per Lidia quel segno significa una cosa precisa, perché le richiama alla mente il patto di sangue fatto tanti anni prima con Grazia. È il passaggio che cambia la direzione dell’indagine. Se Miranda aveva stretto un patto di sangue con qualcuno, allora il cerchio intorno a lei va allargato, e bisogna entrare davvero nel mondo del circo.

Lidia ed Enrico interrogano così i circensi. Da quel confronto emerge che tra Miranda e Rubino c’era davvero una relazione sentimentale. È una conferma importante, ma non basta ancora a chiudere il caso nella direzione indicata da Cantamese. Un altro elemento indirizza invece Lidia altrove: qualcuno ha visto Miranda seduta al Regio, un albergo elegante e lontano dal mondo circense. Questo apre una nuova pista.

Nel frattempo torna Grazia, che ammette la responsabilità del furto della collana ma nega di avere debiti. Il suo vero problema è un altro: non può tornare a casa dal marito, un uomo violento che la controlla, la isola e la picchia. A quel punto il quadro cambia del tutto. La donna non è semplicemente in difficoltà: è intrappolata in una situazione di abuso domestico. Lidia le promette allora aiuto, sia per la separazione sia per un’eventuale causa.

La sera le due vanno proprio al Regio per indagare sulla presenza di Miranda, e qui la puntata costruisce una sequenza più mondana ma utilissima sul piano narrativo. Grazie all’aiuto inatteso di Carmen, Lidia e Grazia riescono a entrare a una festa organizzata dall’attrice. Alla festa ci sono Jacopo, compagno di Carmen, e anche Pierluigi, con cui Lidia continua a vivere una relazione segreta. L’intreccio tra indagine e tensioni private qui si fa molto fitto. Durante la serata viene proposto il gioco del “non ho mai”, che nella puntata funziona come strumento perfetto per far emergere dettagli nascosti sotto una facciata elegante. Quando tocca a Lidia, lei dice di non aver mai conosciuto una trapezista. Un uomo reagisce dicendo di averne conosciute diverse. È Calvart, impresario di circo francese, e da quel momento diventa il vero contatto utile della serata. Parlando con lui, Lidia scopre che Miranda voleva entrare nel suo circo e che proprio il giorno della morte lo aveva invitato a vederla esibirsi. Calvart, però, non era riuscito ad andare. Questo elemento sposta ancora il significato della morte di Miranda: forse la donna stava cercando di cambiare vita, di andarsene, e qualcuno attorno a lei poteva non averlo accettato.

Intanto Pierluigi prova a portare Lidia su un altro terreno e le mostra due biglietti per Vienna, cinque giorni da passare da soli. È un’offerta che in un’altra fase della sua vita forse avrebbe significato molto, ma non in questo momento. Lidia ha un caso da risolvere e soprattutto un’amica da proteggere. Anche Enrico, su questo fronte, si allinea a Pierluigi: dal punto di vista legale, per Grazia possono muoversi forse sulla separazione, ma sulle percosse hanno poco in mano. È un passaggio importante perché mostra ancora una volta il limite della legge dell’epoca: la violenza subita da una donna non basta, da sola, a garantirle protezione. Sul caso Miranda emergono poi altri elementi. Paride, il nonno della trapezista, aveva accesso a diverse fiale. Ma Lidia capisce che la soluzione non può essere così lineare. Se davvero l’uomo avesse voluto impedire a Miranda di lasciare il circo per seguire Calvart, avrebbe potuto farlo in modi più semplici. Questo la porta a una conclusione diversa: non si è trattato di un piano omicida nel senso pieno del termine, ma probabilmente di un gesto pensato per fermare, non per uccidere.

La verità viene fuori proprio al circo. L’amica di Miranda, la donna con cui aveva stretto il patto di sangue, confessa. Era stata lei a usare un sonnifero. Non voleva provocare la morte dell’amica: voleva solo impedirle qualcosa, rallentarla, bloccarla. Quello che non poteva prevedere era che durante quel numero sarebbe stata tolta la rete. La morte di Miranda nasce quindi da una catena di decisioni sbagliate, gelosie, paure e sottovalutazioni, non da un omicidio volontario premeditato nel modo in cui il procuratore aveva subito immaginato.

Lidia riesce così a ribaltare l’impianto accusatorio e a vincere il caso. Ma la puntata non si chiude affatto con una semplice vittoria processuale.