Monologo - gli abusi di José in \"Monsters: la storia di Lyle ed Erik Menendez\"

La trama di Monsters: La storia di Lyle ed Erik Menendez si concentra sull’omicidio di José e Kitty Menendez, genitori dei fratelli Lyle ed Erik, avvenuto nel 1989. La serie segue la scia del successo della prima stagione dedicata a Jeffrey Dahmer, adottando uno stile narrativo che si sofferma su eventi reali rielaborati attraverso un filtro drammatico, spesso crudo.

La serie ripercorre la complessa relazione familiare dei Menendez, un nucleo apparentemente perfetto e benestante che nasconde profonde dinamiche di abuso e tensioni. José Menendez è ritratto come un uomo autoritario e manipolatore, ossessionato dal successo e dall'immagine sociale, mentre Kitty, la madre, è descritta come una figura fragile, in balia delle sue insicurezze e della dipendenza emotiva dal marito.

La narrazione parte dall’omicidio dei genitori, avvenuto nella loro lussuosa villa di Beverly Hills. Lyle ed Erik sparano a José e Kitty con fucili da caccia, inscenando inizialmente una rapina finita male. Tuttavia, le incongruenze nelle loro testimonianze e lo stile di vita eccessivo dei due fratelli nei giorni successivi al crimine (spese folli e acquisti di lusso) destano sospetti, portando alla loro incriminazione.

Un elemento cruciale della trama è la rappresentazione del trauma e degli abusi subiti dai fratelli Menendez durante l’infanzia. La loro difesa, durante il processo, si basò su accuse di abusi sessuali e psicologici perpetrati da José, presentato come un padre predatore. Kitty, pur non direttamente coinvolta negli abusi, è mostrata come una figura passiva, incapace di proteggere i figli.

La serie adotta una struttura narrativa non lineare, con flashback che esplorano il passato della famiglia Menendez, mostrando il deteriorarsi delle relazioni e il contesto che ha portato all'omicidio. Questo approccio consente di mettere in discussione le motivazioni dei fratelli: sono vittime che si sono ribellate, oppure colpevoli che hanno agito per avidità e risentimento?

Un altro focus della serie è il processo giudiziario, che ebbe un’enorme eco mediatica negli anni ‘90. Viene messo in evidenza come l’opinione pubblica si sia divisa sul caso, tra chi vedeva i fratelli come carnefici spietati e chi, invece, come vittime di un sistema familiare tossico. La serie sottolinea l’impatto della televisione sull’opinione pubblica: il processo fu uno dei primi ad essere trasmesso in diretta, trasformandolo in un evento nazionale.

Questo attribuito a José Menendez è un pezzo complesso e disturbante che richiede un'analisi attenta per coglierne le sfumature. È uno spaccato di una personalità tormentata e profondamente contraddittoria, che cerca di razionalizzare comportamenti e scelte attraverso un groviglio di giustificazioni, negazioni e ammissioni parziali.

Il monologo è costruito su più livelli emotivi:

Negazione iniziale: José inizia rifiutando categoricamente le accuse implicite, un meccanismo di difesa comune in chi si trova con le spalle al muro.

Confessione mascherata: Passa a raccontare un episodio traumatico della sua infanzia, presentandolo con una tonalità quasi distaccata, come se cercasse di normalizzarlo o di attenuarne la gravità.

Auto-giustificazione: Cerca di contestualizzare i suoi comportamenti con i figli, collegandoli alla propria esperienza passata e minimizzandoli come qualcosa di normale, radicato nella cultura o nell’educazione ricevuta.

Contrasto finale: Chiude con un’affermazione di amore e orgoglio per la famiglia, ma il tono tradisce una consapevolezza implicita del suo fallimento come padre.

Questa progressione crea un ritratto di una figura umana spezzata, che oscilla tra consapevolezza e rimozione, tra colpa e autoassoluzione.

Uno dei temi centrali del monologo è il trauma e il suo impatto sulle dinamiche familiari. José descrive un episodio di abuso vissuto da bambino, un momento che rappresenta un punto di partenza nella sua deformata percezione delle relazioni intime e dei limiti genitoriali. Questo abuso diventa una sorta di giustificazione per i suoi comportamenti attuali, un ciclo di violenza psicologica e fisica trasmesso da una generazione all’altra.

José non riesce a spezzare questo ciclo; anzi, sembra razionalizzarlo come un metodo educativo accettabile: "Li tocco. Ma andiamo, è tutto normale". Questa frase, così carica di ambiguità e rimozione, svela la sua incapacità di distinguere tra ciò che è sano e ciò che è profondamente sbagliato.

Il personaggio di José è intriso di ambiguità morale. Il monologo lo rappresenta come un uomo che, pur confessando comportamenti inaccettabili, sembra incapace di provare un rimorso autentico.

Le sue affermazioni: "Mi vergogno di molte cose che ho fatto, ma non di questo.""Io ti amo, e perché noi siamo una famiglia. Questo è l'importante." rivelano un’ossessione per l’apparenza di normalità e coesione familiare, che usa per giustificare abusi e violenze. José sembra credere che i suoi comportamenti siano giustificati dal contesto culturale o dalle sue intenzioni (fare dei figli dei “soldati”), ignorando o minimizzando l’impatto devastante delle sue azioni.

Quando dice “Mh... Mh... Oh...” sembra prendere tempo, come se cercasse le parole giuste per convincere sia sé stesso che l’interlocutore. Alterna momenti di calma apparente (quando racconta l’abuso infantile) a esplosioni di rabbia e frustrazione (“E allora, cazzo allora?”), che sottolineano il conflitto interiore.

Questo monologo è un ritratto potente e inquietante di un uomo intrappolato nei propri demoni. Offre un’esplorazione della psicologia di un abusatore che non riesce (o non vuole) confrontarsi pienamente con le sue colpe. José Menendez emerge come una figura tragica e ripugnante al tempo stesso, un uomo che cerca disperatamente di giustificare l’ingiustificabile, utilizzando il concetto di famiglia come scudo per proteggere la propria immagine e rimuovere la propria responsabilità.