Il monologo di Bianca in Ogni maledetto fantacalcio è uno dei momenti più intensi del film. Interpretata da Francesca Agostini, Bianca esplode in una tirata rabbiosa e ironica dopo essere stata abbandonata da Gianni all’altare. Questo sfogo rappresenta il culmine emotivo della storia e svela il dolore nascosto dietro la sua rabbia.

Il film si apre il giorno del matrimonio di Gianni: la sposa Bianca è già all’altare, gli amici sono tutti in chiesa… tranne lo sposo. Alla villa della sera prima sono divampate le fiamme; in un pozzo si trovano il cellulare di Gianni e bottiglie di birra. La polizia irrompe in chiesa e porta via il gruppo per interrogarlo. In centrale, Simone Pascale è sotto interrogatorio, assistito dall’amico e avvocato Federico Leone (stigmatizzato da un pene disegnato sul collo, scherzo della notte precedente). Gli inquirenti mettono pressione: nella villa ci sono tracce di sangue e la coppa della lega potrebbe essere l’arma; inoltre, nella chat del fantacalcio Simone ha “minacciato di morte” Gianni 152 volte per scherzo competitivo. Simone, però, dice di non ricordare nulla. La giudice mostra la foto di una ragazza: Andrea. È l’innesco per il grande flashback.

Pochi giorni prima dell’asta stagionale, muore tragicamente uno dei membri della lega (per un assurdo scherzo radiofonico su Dybala): agli amici manca l’ottavo. Ne nasce un casting surreale (cameo di Giuseppe Pastore), finché arriva Andrea, competente e appassionata, “macchiata” da uno scandalo grottesco (“foto dei piedi” in cambio di una partita truccata). Simone resta colpito da lei e, dopo un ballottaggio con un candidato improbabile (un serial killer!), la fa entrare in lega. Sette mesi prima del matrimonio: l’asta è una festa sguaiata e rituale. Tra Simone e Andrea scatta un’intesa timida e imbarazzata. Il giorno dopo, però, Gianni annuncia a Simone che sposerà Bianca e che Andrea non potrà più vivere da lui (Simone). All’avvio del campionato, Simone si macera nel desiderio di dichiararsi ad Andrea ma si blocca. Gianni e Andrea si ritrovano da soli e nasce fra loro un rapporto segreto. La relazione dura fino alla sosta per le nazionali di metà novembre.

Il giorno prima del matrimonio tutti tornano nella villa: calcetto, scherzi, e poi la festa notturna con ballerine (una è ex compagna di classe di Francesco). Jacopo estrae funghi allucinogeni: parte un gioco della verità. Gianni ammette di aver tradito Bianca senza dire con chi. Simone, in preda a allucinazioni, immagina un proprio VAR e “rivede” il tappeto di Gianni a casa di Andrea: collega i puntini e capisce. Seguono momenti di caos: Jacopo gioca col fuoco con una bomboletta; Bianca telefona, Gianni getta il cellulare in una bacinella; Simone, furioso e ferito, parla alla coppa e poi colpisce Gianni. (Ma per il finale… continua a leggere l’articolo)

“Ma poverina, poverina, poverina chi? Poverino te!”  Tono di attacco immediato, voce graffiata; ripetizione di “poverina” martellata, ritmo rapido; stacco netto e ironico su “Poverino te!”, sguardo diretto all’interlocutore.

"A me che dispiace. Io mi potevo scopare chiunque.” Tono più controllato, quasi razionale; pausa breve dopo “dispiace”, occhi bassi che poi si rialzano; “scopare chiunque” va detta con rabbia orgogliosa, “a denti stretti”.

“Sono stata dieci anni con sto coglione, cazzo.” Abbassare leggermente la voce su “dieci anni”, quasi stanca; esplosione su “sto coglione, cazzo”, con gesto della mano.

“‘Poverina’. Ma voi pensate… ma voi pensate che io non avessi dubbi?” Ripetizione “ma voi pensate” detta più veloce, quasi sovrapponendosi; pausa prima di “che io non avessi dubbi?”; sguardo che cerca complicità nel pubblico.

“Che lo scopo della mia vita, il sogno più grande, fosse sposarmi, prendermi una villetta in periferia a fanculo con sopra un mutuo di trent’anni, è?” Tono sarcastico, ampio, quasi teatrale; “villetta in periferia” con disprezzo, allungando la voce; piccola risata amara su “a fanculo con sopra un mutuo”.

“E stare ogni weekend con un coglione che controlla ogni dieci secondi un’app per vedere le pagelle in diretta?” Ritmo veloce, come una raffica; mimare col dito il gesto dello scroll sul telefono; intonazione crescente fino alla domanda finale, che esplode.

“Non… non so manco perché! Un coglione, va bene? Un coglione”.  Esitazione reale su “Non… non so…”, come se cercasse le parole; accelerazione rabbiosa su “un coglione, va bene? Un coglione”; ripetizione con più peso, quasi un colpo finale.

“Che per farsi i cazzi suoi mi deve dire che è il suo compleanno”.  Tono di scherno, imitazione beffarda; pausa minima dopo “cazzi suoi”, sguardo che si allontana; detta con amaro sarcasmo.

“Che bravi guarda, che bravi che siete.” Tono basso, sarcasmo stanco; piccolo sorriso amaro su “che bravi”; occhi lucidi, quasi a trattenere le lacrime.

“Poverino è lui, che scappa di notte come Capello.” Ribaltamento dell’accusa, voce ferma e dura; pausa significativa prima di “come Capello”, con ironia amara; “Capello” detto con enfasi, come se fosse assurdo citarlo. Si tratta, anche questa, di una citazione storica per il calcio e, in questo caso, il Fantacalcio

“Sì, è… visto? Dopo dieci anni con lui so anche chi è Capello. Brava è.” Tono ironico, ma incrinato; piccola pausa su “visto?” guardando il pubblico; “so anche chi è Capello” detta con amarezza quasi ridicola.

“Dove cazzo è andato?” Esplosione finale, voce rotta; pausa lunga prima, respiro profondo; domanda che resta sospesa, più disperata che rabbiosa.

Come renderlo autentico

Intonazione: alternare esplosioni di rabbia (insulti, “poverina”, “coglione”) a momenti bassi e incrinati (quando parla di sé e del mutuo).

Pause: usare le sospensioni (“Non… non so manco perché!”) per rendere il pensiero vivo, non scritto.

Sguardo: mobile e inquieto; diretto quando accusa, perso quando riflette, ironico quando cita Capello.

Subtext: sotto l’insulto c’è dolore e senso di umiliazione; non è solo rabbia, ma un grido d’orgoglio ferito.

Fisicità: mani che gesticolano nervosamente, a volte a pugno; un gesto secco per accompagnare “sto coglione, cazzo”; corpo che si apre e si richiude nel corso del monologo.

Climax: la chiusa (“Dove cazzo è andato?”) va fatta con voce rotta, quasi spezzata, lasciando un silenzio di sospensione dopo.

Il monologo di Bianca, interpretata da Francesca Agostini, è uno dei momenti più intensi del film Ogni maledetto fantacalcio. Diretto da Alfonso Bergamo, il film alterna ironia e dramma, inserendosi nella tradizione del cinema italiano post-anni ’80–2000, che esplora l’identità e le fragilità dei rapporti.

Bianca esplode in uno sfogo rabbioso dopo essere stata abbandonata all’altare da Gianni, ribaltando il ruolo di “vittima” che gli altri le attribuiscono. Il testo diventa così un ritratto di emancipazione femminile e di critica al modello di coppia tradizionale.

Temi principali del monologo

Identità: Bianca non accetta di essere definita “poverina”, ma rivendica forza e autonomia.

Maschere sociali: critica l’idea stereotipata di matrimonio, villetta in periferia e mutuo trentennale.

Bisogno di riconoscimento: dietro l’insulto verso Gianni c’è il dolore di non essere stata scelta.

Funzione narrativa

Il monologo ha la funzione di rivelare il punto di vista femminile in un film dominato dal fantacalcio e dall’amicizia maschile. Smontare il mito della “donna debole” tradita, mostrando invece orgoglio ferito e ironia amara. Chiudere con una domanda sospesa (“Dove cazzo è andato?”), simbolo di assenza e bisogno di verità.

Il mistero intorno a Gianni si risolve con un colpo di scena: non è stato ucciso da Simone. Le telecamere mostrano che la “coppa insanguinata” è solo il frutto di una caduta accidentale. Gianni, in realtà, non è morto ma ha scelto di fuggire dal matrimonio, lasciando un messaggio in cui ammette di non sentirsi pronto a sposarsi.

La sua sparizione è quindi un atto di fuga personale, non un delitto. Nell’epilogo, gli amici lo ritrovano a Mykonos: tra discussioni, bottiglie lanciate e riconciliazioni, il gruppo si ricompatta. Andrea e Simone si mettono insieme, Gianni si prende una pesantissima penalizzazione di 50 punti al fantacalcio, e la vita continua come prima. Il film si chiude quindi in tono ironico e grottesco, sottolineando che l’amicizia e il gioco rimangono il collante del gruppo, nonostante tradimenti e ferite.

Regia: Alessio Maria Federici.

Sceneggiatura: Alessio Maria Federici, Giulio Carrieri, Michele Bertini Malgarini

Produttori: Filippo Broglia, Giovanni Cova, Nino Ragosta, Andrea Maria Sabelli, Luigi Sales

Cast principale: Giacomo Ferrara (Simone), Silvia D'Amico (Andrea) Enrico Borello (Gianni), Antonio Bannò (Federico), Francesco Russo (Nicola) Francesco Giordano (Jacopo) Giacomo Bottoni (Francesco) Caterina Guzzanti(giudice) Francesca Agostini (Bianca)

Montaggio: Paolo Verrucci

Colonna sonora / Musica: Roberto Procaccini

Direttore della Fotografia: Manfredo Archinto

Dove vederlo: Netflix