Monologo maschile - il maggiore Kong ne \"Il dottor Stranamore\"

“Il dottor Stranamore” (titolo originale Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb), uscito nel 1964 e diretto da Stanley Kubrick, è una delle sue opere più ciniche e spietate, nonché una delle più lucide nel raccontare la paranoia nucleare della Guerra Fredda. Andiamo con ordine. La storia si muove su tre principali location: una base militare americana, un bombardiere B-52 in volo verso l’URSS, e la War Room, la sala di crisi del Pentagono. La premessa è assurda, eppure costruita su scenari strategici veri di quegli anni. Un generale americano, Jack D. Ripper (e qui già il nome ti dice tutto), impazzisce e decide autonomamente di lanciare un attacco nucleare contro l’Unione Sovietica. Crede che i comunisti stiano contaminando l'acqua potabile degli Stati Uniti per indebolire i “fluidi corporei” dei cittadini americani. Sì, esatto: è convinto che la fluorazione dell'acqua sia parte di un complotto comunista.

E cosa fa? Attiva l’Operazione R – un protocollo reale (anche se mai usato davvero) che permetteva a un comandante di lanciare un attacco nucleare se tutte le comunicazioni con il comando centrale fossero state interrotte, ipotizzando un attacco sovietico. Questo rende il suo ordine praticamente irrevocabile, almeno fino a quando non si ottiene un codice di richiamo.

Le tre linee narrative

La base militare: Qui si sviluppa il conflitto tra Ripper e il Capitano Mandrake (interpretato da uno dei tre personaggi di Peter Sellers). Mandrake è l’unico che si rende conto della follia del generale e cerca di ottenere il codice per annullare l’attacco.

Il bombardiere B-52: Il maggiore Kong (Slim Pickens), cowboy texano in uniforme, guida l’equipaggio con dedizione cieca verso l’obiettivo. Anche quando scoprono che la missione potrebbe essere un errore, non si fermano: i protocolli di sicurezza sono troppo rigidi. È una delle parti più tese del film, con una suspense costruita con ritmi quasi da thriller, anche se ricoperta da un’ironia costante.

La War Room: È il cuore satirico del film. Qui troviamo il Presidente Muffley (Peter Sellers, ancora lui), il generale Turgidson (George C. Scott), e, naturalmente, il Dottor Stranamore – un ex nazista al servizio degli Stati Uniti, con la mano guantata che si muove da sola in saluti hitleriani e teorie folli.

In questa sala si tenta disperatamente di gestire il disastro imminente, con toni surreali che diventano sempre più grotteschi. A un certo punto si scopre che i sovietici hanno installato un “Ordigno Fine del Mondo”, un sistema automatico che farà esplodere bombe nucleari in tutto il mondo se l’URSS viene attaccata. Nessuno lo sapeva perché... era un segreto.

Kubrick parte da un romanzo serio (Red Alert di Peter George), ma trasforma il tutto in una commedia nera. La risata nasce proprio dalla tensione, dal fatto che tutto è costruito con logica e rigore… ma porta verso l’autodistruzione.

“Ragazzi, ho l'impressione che ci siamo. Questo è un corpo a corpo nucleare coi russi.”  L’apertura è informale, quasi rilassata, ma contiene già il paradosso centrale: un corpo a corpo nucleare. Un’espressione che unisce la brutalità viscerale del combattimento fisico con la freddezza astratta della guerra atomica. Una frase che suona ridicola… eppure tragicamente vera. Kong non riesce nemmeno a concepire la natura impersonale e devastante di quello che sta per accadere, quindi la riporta a una dimensione comprensibile, quasi epica.

“Io coi discorsi mi ci rigiro poco.” Questa frase lo umanizza subito. È un uomo d’azione, concreto, non un teorico. Non è un leader carismatico, è un militare che parla come mangia. Ma proprio per questo le sue parole suonano sincere, e l’equipaggio lo ascolta. “Beh, in fin dei conti non sareste nemmeno esseri umani se il pensiero di una battaglia a colpi di bombe H non vi facesse un po' di impressione.” Qui entra in gioco la retorica più interessante. Kong riconosce la paura come qualcosa di legittimo. Non la nega, non la demonizza. Al contrario, la normalizza. E la incornicia in una sorta di virilità collettiva: la paura è umana, ma la missione va compiuta lo stesso. È un modo sottile di trasformare l'ansia in dovere.

“La gente, giù a casa, conta su di noi, e per la miseria, noi non la deluderemo.” Frase classicissima della propaganda bellica. Ma inserita qui, nel contesto di una missione che può cancellare milioni di vite, acquista una dimensione surreale. L’idea che “la gente a casa” stia davvero aspettando con speranza un attacco atomico è completamente fuori scala. Ma Kong ci crede. E questo è il punto. Crede che stia facendo la cosa giusta. “E questo vale per tutti quanti, indistintamente, di qualunque razza, colore e religione sia.”  Questa è una delle frasi più caustiche del discorso. Sembra progressista, democratica, inclusiva… ma arriva proprio nel momento in cui si sta per sganciare una bomba termonucleare. È come se Kubrick stesse dicendo: persino nel genocidio globale, l’ideologia americana vuole mostrarsi equa, meritocratica, inclusiva. È una farsa. Ma detta con un tale candore che fa ridere… e rabbrividire.

“Beh, adesso basta chiacchiere e rimbocchiamoci le maniche.”  Il tono da caposquadra che chiude il discorso nel modo più semplice possibile. Ed è proprio qui che il monologo raggiunge il suo massimo potere satirico: l’apocalisse come una giornata di lavoro ben fatta. Nessun dramma, nessuna consapevolezza vera del disastro imminente. Solo dovere, disciplina e ottimismo.