Monologo MDMA Come vendere droga online: questo breve discorso della madre di Lenny è uno dei momenti più inquietanti della prima stagione. Travestito da spiegazione scientifica, il testo costruisce una vera e propria lezione sul controllo, sulla seduzione del linguaggio razionale e sull’illusione della felicità chimica. .

La prima stagione racconta l’ascesa improvvisata (e pericolosa) di Moritz Zimmermann, liceale brillante ma socialmente invisibile, che reagisce in modo ossessivo alla rottura con la fidanzata Lisa Novak. Il punto di rottura emotivo è chiaro: Lisa è cambiata dopo un anno all’estero, ha sperimentato le droghe e si è avvicinata al popolare atleta Dan Riffert, tutto ciò che Moritz non è. Nel tentativo goffo di riconquistarla, Moritz prende una decisione sbagliata dopo l’altra fino a trovarsi con una grossa quantità di ecstasy acquistata dallo spacciatore locale Buba. A quel punto entra in gioco il vero talento del protagonista: l’informatica. Con l’aiuto dell’amico Lenny, genio tech costretto su una sedia a rotelle e affetto da una malattia terminale, Moritz riconverte il loro vecchio progetto di e-commerce in MyDrugs, un marketplace di droga sul dark web. Da qui la stagione lavora su tre livelli paralleli:

La crescita criminale: MyDrugs diventa rapidamente efficiente, internazionale, strutturato come una startup, con recensioni, fornitori e logistica.

Il crollo relazionale: Moritz mente, manipola Lisa, cancella messaggi, si isola emotivamente e logora il rapporto con Lenny, che comincia a vedere l’attività come qualcosa di più grande (e più pericoloso) di loro.

La pressione morale e legale: il padre di Moritz è un poliziotto, Buba è instabile, la qualità delle droghe è discutibile (PMA invece di MDMA), e le conseguenze diventano reali, fisiche, irreversibili. Il tono resta sempre sospeso tra commedia nera e thriller adolescenziale: leggerezza formale, ma poste in gioco sempre più serie.

“Metilenediossimetanfetamina, o in breve MDMA, è il principale agente psicoattivo della droga nota come ecstasy.”: attacco clinico, quasi da manuale; scandisci bene “Metilenediossimetanfetamina” senza compiacerti; micro-pausa dopo “MDMA”; sguardo fermo, non “spieghi”: dichiari.

“Esistono varie pillole di ogni forma e colore.”: alleggerisci di un filo, come se stessi mostrando un catalogo; piccolo movimento degli occhi (come contare); ritmo breve, niente enfasi.

“Ognuna con differenti livelli di MDMA e differenti additivi, che nel migliore dei casi vi terranno svegli tutta la notte, e nel peggiore vi faranno finire in ospedale.”: qui entra il binario paradiso/inferno; mantieni tono identico su “migliore” e “peggiore” (la minaccia è più inquietante se non cambia volume); pausa breve prima di “in ospedale”; sguardo non accusatorio, più “constatazione”.

“Gli effetti si manifestano dopo circa 20 minuti.”: precisione da briefing; fai una micro-pausa su “20 minuti” come fosse un timer; niente sorriso, zero complicità.

“Il vostro cervello rilascia grandi quantità di serotonina, noradrenalina e dopamina.”: elencazione meccanica, quasi militare; separa bene le tre parole (tre “colpi”); evita tono da documentario: deve sembrare una formula che sai a memoria.

“Il che vuol dire che improvvisamente vi sentite pieni di gioia, la pressione sale, siete

svegli, attenti ed estremamente empatici.”: fai scorrere la frase come un’onda che cresce; accelera leggermente nella lista fino a “attenti”, poi frena su “estremamente empatici”; qui puoi concedere un micro-cambio negli occhi, come se stessi “vedendo” la trasformazione.

“Provate ogni sensazione in modo più intenso.”: abbassa di mezzo tono e lascia spazio; è una frase che apre una porta; pausa dopo “intenso” come se stessi lasciando entrare qualcosa nella stanza.

“Libertà, tenerezza, amore.”: tre parole come tre immagini; non declamarle: assaggiale; micro-pausa tra una e l’altra; su “amore” non diventare romantico—resta freddo, quasi “pubblicitario”, ed è proprio quello a fare paura.

“Gli effetti negativi?”: cambio secco di direzione, come un istruttore che interrompe la fantasia; sopracciglio appena accennato; pausa subito dopo, più lunga del normale: fai sentire il vuoto.

“Come pensate che vi sentirete il giorno dopo, quando il cervello avrà consumatotutti gli ormoni della felicità?”: domanda non morale, ma chirurgica; rallenta su “il giorno dopo”; su “consumato” metti una punta di durezza (come una lama); chiusura con sguardo fermo, lascia cadere il silenzio dopo “felicità” senza cercare reazione.

Questo monologo funziona perché traveste un contenuto emotivamente pericoloso da informazione neutra. È un testo che non chiede empatia, non chiede consenso, non chiede reazione: impone un punto di vista. Per l’attore, il lavoro principale è non aggiungere intenzioni emotive evidenti, perché la forza della scena nasce proprio dal contrasto tra il tono controllato e ciò che viene descritto. L’attacco è clinico, quasi accademico. Nominare per esteso la MDMA serve a creare distanza: non si parla di “droga”, ma di una sostanza, di un meccanismo. Questo sposta lo spettatore su un piano razionale, abbassando le difese emotive. È fondamentale che l’attore non cerchi complicità, non sorrida, non “spieghi bene”: deve sembrare qualcuno che sa già di essere ascoltato. Quando il testo passa alla descrizione delle pillole, delle varianti, degli additivi, entra una dimensione quasi seduttiva, ma sempre fredda. È un catalogo, non un invito. Il vero snodo interpretativo arriva nel passaggio “nel migliore dei casi / nel peggiore dei casi”: qui l’errore più comune è sottolineare il pericolo. In realtà, la minaccia funziona solo se detta con lo stesso tono del beneficio. Nessun allarme, nessuna differenza di volume: è questo che inquieta.

La parte centrale, quella chimica (serotonina, noradrenalina, dopamina), va trattata come un briefing militare o un protocollo medico. Non c’è emozione nel dirlo, ma c’è potere. Subito dopo, però, il linguaggio cambia: gioia, empatia, intensità, libertà, tenerezza, amore. Qui il testo si apre, ma l’attore non deve “aprirsi”. È una descrizione dell’estasi vista dall’esterno, quasi una simulazione. Più resta controllato, più lo spettatore sente il paradosso. La vera svolta arriva con la domanda finale. Non è una morale, non è una ramanzina. È una lama. Il ritmo rallenta, il silenzio entra in scena, e il concetto di “consumo” degli ormoni della felicità trasforma tutto ciò che è stato detto prima in qualcosa di finito, esauribile, pericolosamente vuoto. L’attore qui non deve cercare una risposta: deve lasciare lo spettatore da solo con la domanda. Il silenzio dopo vale quanto l’intero monologo.

L’ultimo episodio segna un cambio netto di scala e responsabilità. Dopo l’overdose di Gerda e la scomparsa di Lenny, Moritz è costretto ad affrontare per la prima volta le conseguenze dirette delle sue scelte. Per ritrovare l’amico, si allea paradossalmente con Dan, il suo “rivale”, mostrando come le dinamiche adolescenziali vengano spazzate via dal pericolo reale. Il confronto finale avviene nella fattoria di Buba, dove Moritz, Lenny e Dan vengono imprigionati. Qui la serie gioca la sua carta più nera: Lenny tenta di difendersi con una pistola stampata in 3D (Liberator), simbolo perfetto di tecnologia senza controllo. Il colpo fallisce, ma l’arma finisce nelle mani di Buba, che si uccide accidentalmente. La morte di Buba non è eroica né spettacolare: è casuale, stupida, coerente con l’intera stagione. Ed è il momento in cui i ragazzi capiscono di aver superato un punto di non ritorno. Dopo questo evento: Moritz, Lenny e Dan decidono di collaborare, mettendo da parte rivalità e rancori. MyDrugs viene lanciato sul clear web e diventa un successo immediato. Il fornitore GoodTimes prende il controllo diretto delle spedizioni, sabotando il sistema precedente e causando la morte di PurpleRain, segno che il business ormai uccide anche a distanza. Lisa e Moritz si riavvicinano, ma nulla è davvero risolto: la relazione è “in pausa”, sospesa come le coscienze dei personaggi.

Creato: Philipp Käßbohrer, Matthias Murmann

Sceneggiatura: Sebastian Colley, Philipp Käßbohrer, Stefan Titze

Cast: Maximilian Mundt: Moritz Zimmermann Anna Lena Klenke: Lisa Danilo Kamperidis: Lenny Sander Damian Hardung: Dan Riffert Luna Schaller: Gerda
Dove vederlo: Netflix