Il monologo di Minerva in Il rifugio atomico episodio 3 è il cuore ideologico della serie: un discorso che smonta il sogno americano, denuncia le disuguaglianze e rivela l’odio verso i ricchi come motore della truffa del bunker Kimera. Con riferimenti storici e dati economici, Minerva costruisce un manifesto politico che oscilla tra freddezza analitica e passione incendiaria. Un testo perfetto per l’analisi attoriale e per chi cerca un monologo potente da usare in audizione.

Episodio 1 – Ritorno all’inferno

La serie si apre con Max, giovane segnato dalla morte della fidanzata Ana in un incidente d’auto e da tre anni di carcere. Una volta scagionato, viene portato dal padre nel bunker Kimera, rifugio di lusso per super-ricchi in vista di una presunta guerra atomica. Dentro ritrova la sua famiglia e quella di Ana, con cui i rancori sono ancora vivi. Durante un pranzo teso, arriva la notizia che il mondo sta subendo un attacco nucleare globale. Ma il colpo di scena finale rivela la verità: fuori non è successo nulla, tutto è una truffa orchestrata da Minerva e il suo gruppo.

Episodio 2 – La più grande truffa dell’umanità

Un flashback svela i retroscena: il bunker è un inganno pianificato nei minimi dettagli, con filmati falsi e attori che simulano gli effetti delle radiazioni. Nel presente, gli ospiti iniziano a vivere momenti di crisi: tentativi di suicidio, conflitti familiari, tradimenti. Rafa viene aggredito, ma Max interviene e dimostra forza. Asia scopre i ricordi di Ana nel telefono e inizia a guardare Max con occhi diversi. La truffa diventa sempre più brutale quando gli ospiti vengono usati per “donare sangue” a un finto malato radioattivo. Il finale è shock: Julia, la dottoressa del gruppo e amante di Minerva, viene spinta nel vuoto e muore.

Episodio 3 – Odio i ricchi!

Minerva mostra il vero motore ideologico della truffa: la volontà di punire i ricchi e ribaltare l’ordine sociale. Julia viene ufficialmente dichiarata suicida, mentre nel bunker gli attriti continuano. Entra in scena Roxan, un’intelligenza artificiale capace di imitare voce e scrittura degli ospiti, permettendo ai truffatori di rispondere ai messaggi esterni senza destare sospetti. Asia recupera di nascosto il telefono di Ana, rischiando grosso con Tirso. Nel finale, Max affronta Yako in uno scontro fisico e lo mette al tappeto, segnando la sua prima vera ribellione. Lo sguardo tra Max e Asia chiude l’episodio, lasciando presagire un legame in crescita.

“Guillermo Falcon. 48 anni. Quando nasce è già ricco.” → pronunciare il nome con precisione glaciale; pausa breve dopo l’età; tono neutro ma con un velo di disprezzo.

“Di famiglia ebraica argentina, eredita dal nonno paterno 3700 milioni di dollari in azioni del gruppo Falcon, sostanzialmente legato al mondo dell’automobile.” → ritmo quasi giornalistico, come leggere un dossier; sguardo fisso, voce ferma.

“A 20 anni, diversa la propria attività imprenditoriale. La holding si espande con ramificazioni nei settori dei componenti elettronici, tecnologia e nautica.”

→ elencare con calma, sottolineare “holding” e “espande”; tono didattico, senza emozione apparente.

“Tra le sue passioni, spicca la scuderia di Formula 1, Falcon+m DC.” → accennare un sorriso sarcastico, come per evidenziare l’eccesso.

“A oggi dirige 64 società con sedi in più di 40 paesi.” → enfatizzare “64 società” e “40 paesi”; pausa breve, sguardo tagliente.

“Se domani, per uno sfortunato contrattempo perdesse l’uno per cento del suo patrimonio, non se ne renderebbe conto.” → tono cinico; micro-pausa prima di “non se ne renderebbe conto”; sguardo diretto al pubblico.

“Ma sapete quanto è in banconote da 50 euro questo 1 per cento del suo patrimonio? Quattro rimorchi a quattro assi.” → aumentare volume su “Quattro rimorchi a quattro assi”; pausa dopo, per lasciar sedimentare l’immagine.

“Se qualcuno mi chiede se odio i ricchi, la risposta è sì. Con tutta la mia anima.” → cambio netto: voce più bassa, intensa; pausa tra “sì” e “con tutta la mia anima”.

“E sapete perché? Perché c’hanno teso una trappola.” → ritmo rapido; tono accusatorio.

“Il sogno americano non esiste. L’ascensore sociale è una bufala.” → scandire le frasi, voce dura, pause nette dopo ogni affermazione.

“Se quando nasci sei un pezzente, morirai da pezzente, nell’immondizia.” → tono crescente, quasi sprezzante; enfatizzare “nell’immondizia”.

“E quando le umiliazioni sono troppe, organizziamo qualche manifestazione, bruciamo qualche cassonetto, dopodiché torniamo a casa perché il giorno dopo dobbiamo lavorare.” → dire con ironia amara; ritmo veloce, come fosse un elenco che ridicolizza l’illusione della ribellione.

“Due sono le rivoluzioni che hanno cambiato qualcosa: quella russa e quella francese.” → tono solenne, pausa prima di elencare.

“Sapete perché? Perché hanno raso tutto al suolo.” → abbassare la voce su “raso tutto al suolo”, lasciando un silenzio pesante.

“Ma oggi non è più possibile, perché ormai ci hanno addomesticati. Con stipendi da 1000 euro, pizza a domicilio e Netflix.” → tono di scherno, pausa dopo ogni esempio (“1000 euro”, “pizza”, “Netflix”).

“Vi darò un dato: nell’anno 1 c’erano 150 milioni di persone nel mondo. Oggi ci sono 9000 milioni di persone.” → ritmo cadenzato, quasi da professore; enfatizzare i numeri.

“Che significa questo? Che ci sono sempre meno risorse e di conseguenza ci sono sempre più poveri.” → tono chiaro, logico, con forza su “sempre più poveri”.

“Sapete quanto ha guadagnato l’anno scorso il signor Falcon? Undicimila milioni di dollari.” → voce quasi indignata; pausa lunga dopo la cifra, sguardo in basso come a contenere rabbia.

“Io quando l’ho scoperto ho unito i puntini e ho avuto un’epifania.” → tono rivelatorio, voce più calma, sguardo lontano.

“Non si può eliminare il mostro del Capitalismo, ci si deve alleare, ma senza ribellarsi.” → pronunciare “mostro” con forza; pausa breve su “alleare”.

“Questo è un: ‘Si salvi chi può.’” → dire la frase con distacco, quasi come se fosse uno slogan commerciale.

“Basta tenere presenti solo due cose.” → tono deciso, introduttivo, con pausa lunga.

“La prima è che c’è una linea tra tutti noi e il ristretto club di chi ha più di 250 milioni di dollari.” → voce calma, gesto con la mano per indicare una linea invisibile.

“E la seconda è… che la classe sociale si cambia solo con un salto.” → pausa su “è…”; voce più bassa e carica di tensione su “salto”.

“Perché qui sono ricca, e qui un’accattona.” → indicare con gesti concreti (mano destra/sinistra); voce quasi didattica.

“Qui non mi tolgo le scarpe all’aeroporto; e qui mi becco ore di coda.” → usare ironia sottile; pausa breve tra le due immagini.

“Viaggio in Jet; viaggio in Bla bla car; Aragosta, Patate; Prada, mercatino.” → ritmo serrato, quasi rap, accentuare i contrasti; sguardo che sfida.

“La linea che ci separa è inamovibile.” → voce bassa, definitiva, pausa lunga dopo.

“Però noi faremo il grande salto, e saremo illustri membri del Club dei 250.” → tono entusiasta, quasi visionario; sguardo in alto, sorriso accennato.

“Senza armi. Senza alcun rischio. Senza morti.” → scandire ogni frase con pausa secca; tono glaciale, come promessa irrevocabile.

COME RENDERLO AUTENTICO

Alternare tono documentaristico (dati, cifre, elenco di società) e tono incendiario (odio per i ricchi, illusioni di rivoluzione).

Usare pause studiate: dopo i numeri, dopo gli slogan (“si salvi chi può”), dopo i contrasti (“Jet / Bla bla car”).

Tenere uno sguardo mobile: fermo e freddo nei dati, diretto e accusatorio quando attacca il pubblico, distante e visionario nel finale.

Dare al corpo un ruolo: gesti concreti per segnare la “linea sociale”, movimenti minimi per non distrarre dal peso delle parole.

Sottotesto da mantenere: questo non è un semplice sfogo, è un manifesto ideologico. Ogni frase non nasce dal dolore personale, ma da una volontà di convincere e trascinare chi ascolta.

Il monologo di Minerva in Odio i ricchi! apre l’episodio 3 della serie Il rifugio atomico. È un flashback che chiarisce la filosofia della truffa del bunker Kimera: non si tratta solo di denaro, ma di un attacco ideologico contro i ricchi e il capitalismo globale.

TEMI CHIAVE DEL MONOLOGO

Odio per i ricchi → Minerva dichiara apertamente il suo disprezzo.

Illusione del sogno americano → smontata come una trappola sociale.

Ascensore sociale bloccato → nascere poveri significa morire poveri.

Manipolazione delle masse → stipendi bassi e intrattenimento di massa come strumenti di controllo.

Disuguaglianza economica → cifre e contrasti tra lusso e miseria.

Ribaltamento sociale → la classe si cambia solo con un “salto” drastico.

FUNZIONE NARRATIVA

Il monologo serve a: definire il manifesto ideologico di Minerva. Dare un volto filosofico alla truffa del Kimera. Connettere la narrazione a temi universali di disuguaglianza e capitalismo. Rafforzare la contrapposizione tra élite (Club dei 250) e masse.

Registi: Jesús Colmenar, David Barrocal e Jose Manuel Cravioto

Sceneggiatura: -

Produttori: -

Cast principale: Joaquín Furriel, Natalia Verbeke, Miren Ibarguren, Carlos Santos

Montaggio: -

Colonna sonora / Musica: -

Direttore della Fotografia: -

Dove vederlo: Netflix