Il monologo di Nancy in Stranger Things 5 mostra un personaggio che affronta insieme colpa, paura e lucidità mentre il destino della famiglia sembra già scritto. In queste battute la tensione emotiva cresce senza freni: Nancy parla come chi ha visto l’inevitabile e non può più restare in silenzio. La scena unisce memoria, visioni e responsabilità mancata, ed è un momento chiave per comprendere il suo arco narrativo. 

La storia si apre con un flashback del 1983, in cui Will viene catturato dal Demogorgone e consegnato a Vecna, che sembra avviare un piano a lungo termine. Nel 1987, Hawkins è ormai una città in quarantena dopo l’invasione del Sottosopra. I ragazzi, Mike, Dustin, Lucas e Will cercano di mantenere viva la memoria di Eddie e continuano la loro battaglia contro Vecna, mentre la città è presidiata dall’esercito. Undi (Eleven) si allena duramente con Hopper e Joyce, mentre varie squadre dei protagonisti tentano di coordinarsi tramite radio per localizzare Vecna, ormai introvabile da tempo. Durante una ricognizione militare nel Sottosopra, Hopper rimane isolato e Will percepisce attraverso una visione, come se fosse dentro la mente del Demogorgone, che una minaccia sta raggiungendo la casa di Mike e Nancy.

In quel preciso momento, infatti, Holly, la sorellina, viene attaccata dal Demogorgone nella sua stanza Holly riesce a fuggire inizialmente, ma viene comunque rapita e trascinata nel Sottosopra. Nancy e Mike scoprono che la bambina parlava di un misterioso “Signor Cosè”. Indagando e interrogando la loro madre Karen ferita, scoprono che il vero nome dell’entità è Henry. I pezzi si incastrano: Cosè è Vecna, che ha manipolato Holly prima del rapimento. Undi e Hopper si inoltrano nel Sottosopra per cercare la bambina. Nel frattempo, Will capisce che Vecna sta usando un legame mentale con lui e riesce a percepire ciò che Holly vede e sente, come se Vecna stesse sfruttando la sua connessione per comunicare o spiare attraverso i bambini presi di mira. Infine una visione rivela che Holly è nella “casa” di Henry, una versione illusoria e idilliaca creata da Vecna: non è l’unica, perché lui vuole radunare tutti i bambini che ha scelto come vittime...

"Guarda che io non parlo di stasera.": attacco secco, tono fermo ma non urlato; sottolinea “non parlo di stasera” come rimprovero; breve pausa dopo la frase, lo sguardo su Mike per “stanarlo” emotivamente.

"Potevamo fare qualcosa, non so ieri, una settimana fa, lo scorso autunno.": ritmo più veloce, come se le opzioni le uscissero di getto; “ieri / una settimana fa / lo scorso autunno” vanno quasi a cascata, crescendo di frustrazione; micro-pausa dopo “potevamo fare qualcosa”, come se cercasse le parole.

"Potevamo cercare di portarli via da Hawkins o… o dirgli semplicemente la verità.": il primo “o” fluido, il secondo inciampa leggermente, come se la emozionasse ammettere la colpa; su “semplicemente la verità” voce più bassa, amara; lo sguardo si abbassa un istante, come se ammettesse una vigliaccheria.

"Potevamo agire in qualche modo, fare qualcosa.": qui il ritmo si stringe, ripetizione consapevole; “fare qualcosa” va marcato, quasi sputato fuori; può accompagnare con un piccolo gesto della mano, come a scacciare le scuse.

"Vecna me lo aveva mostrato.": abbassa leggermente il tono, come se lo dicesse più a sé stessa che a Mike; pausa breve dopo, il ricordo è ancora vivido e doloroso.

"Me l'aveva fatto vedere, non solo i 4 portali.": insiste, voce più tesa; su “non solo i 4 portali” lo sguardo si fa più fisso, come se rivedesse le immagini; micro-pausa prima di elencare.

"Holly, mamma, papà, morti.": qui il ritmo cambia: ogni parola è un colpo, separato; può marcare piccole pause: “Holly… mamma… papà… morti”; non urlare, ma far sentire il peso di ogni nome; lo sguardo può tremare, è il cuore del dolore.

"E noi?": domanda secca, quasi sibilata; pausa dopo, lascia a Mike lo spazio per sentire l’accusa implicita; lo sguardo diretto, ferito.

"Non gli abbiamo creduto ed è stato uno sbaglio.": tono più basso, ammissione di colpa collettiva; su “uno sbaglio” c’è un accento emotivo, ma senza melodramma; lo sguardo può staccarsi da Mike, come se facesse fatica a guardarlo mentre ammette questo.

"Ma adesso si sta avverando tutto.": la voce torna a salire di tensione; “adesso” va marcato, è il presente che incombe; pausa breve dopo la frase, come se sperasse che Mike finalmente capisca.

"Davvero non ci arrivi, Mike?": tono misto di incredulità e frustrazione; “davvero” leggermente sottolineato, non come urlo ma come ferita; il nome “Mike” va detto guardandolo fisso negli occhi, è un richiamo personale.

"Vecna è tornato per realizzare il suo disegno per punirci.": qui entra la lucidità razionale; tono più spiegato, come se stesse mettendo insieme i pezzi; su “per punirci” la voce si fa più scura, quasi un sussurro amaro.

"L'ha fatto con Fred e Chris e Max e ora tocca a noi.": elenco rapido, senza troppe pause tra i nomi, come una ferita che si riapre; “e ora tocca a noi” va rallentato, è la presa di coscienza più terribile; lo sguardo può passare per un attimo nel vuoto prima di tornare su Mike.

"E non si fermerà.": frase breve, tagliente; piccola pausa dopo, come un giudizio definitivo; la voce qui è ferma, quasi senza vibrazioni.

"Non si fermerà finché non sarà riuscito a spremerci ogni goccia di dolore.": inizio controllato, poi crescendo leggero verso “spremerci ogni goccia di dolore”; immagine fisica, quasi disgustosa, può accompagnarla con un minimo irrigidimento del corpo; alla fine della frase, pausa lunga, lascia che il silenzio pesi addosso a Mike e al pubblico.

Il monologo di Nancy funziona come un’unica ondata emotiva che parte dalla frustrazione e arriva alla paura più profonda. Va interpretato come se le parole le uscissero perché non può più trattenerle: non è un discorso preparato, è un crollo lucido. L’attacco, “Guarda che io non parlo di stasera”, deve avere il tono di chi corregge una percezione errata: Nancy non sta parlando dell’ultimo errore, ma di tutti quelli accumulati nel tempo. Da qui la voce accelera, perché il pensiero le corre più veloce della lingua: “Potevamo fare qualcosa, ieri, una settimana fa…”. Gli elenchi scandiscono la colpa, come se ogni alternativa che nomina fosse un pugno allo stomaco. Quando arriva a “o dirgli semplicemente la verità”, la voce per un istante si incrina: qui emerge la vergogna, il fatto che non siano stati onesti con la propria famiglia.

Il ritmo si contrae quando ripete “Potevamo agire… fare qualcosa”: la ripetizione è una frustata, e la frase va quasi sputata fuori, perché Nancy non sopporta più il peso della passività. Poi il tono cambia: quando dice “Vecna me lo aveva mostrato… me l’aveva fatto vedere” si entra in un territorio più intimo, quasi sussurrato. È il momento della profezia ignorata. Le immagini che ha visto le si accendono negli occhi mentre pronuncia “Holly, mamma, papà, morti”. Qui ogni nome va lasciato sospeso: non serve piangere, basta lasciar filtrare il tremito di chi sta affrontando un lutto anticipato. Quando passa a “E noi? Non gli abbiamo creduto ed è stato uno sbaglio”, il tono diventa più basso: è l’ammissione della parte di responsabilità, il riconoscimento che i ragazzi – tutti – hanno fallito. Ma subito dopo la voce torna urgente: “Adesso si sta avverando tutto” è un tentativo di scuotere Mike. La domanda “Davvero non ci arrivi, Mike?” va detta con lo sguardo fisso su di lui: non è un insulto, è un disperato invito a svegliarsi.

La seconda parte del monologo è più logica, più “razionale”, anche se carica di tensione. “Vecna è tornato per realizzare il suo disegno” è Nancy che mette in ordine gli eventi, che collega i punti come un’investigatrice che scopre la verità troppo tardi. Quando nomina Fred, Chris e Max, lo fa rapidamente, come un dolore che non vuole rivivere troppo a lungo. Ma appena arriva a “ora tocca a noi”, il ritmo rallenta di nuovo: qui parla la paura reale, quella che si prova quando si capisce che il cerchio si sta chiudendo. Il finale deve essere asciutto: “Non si fermerà” è una sentenza. E quando chiude con “finché non sarà riuscito a spremerci ogni goccia di dolore”, la frase va lasciata sospendere nell’aria. È il punto più crudo, quello in cui Nancy non ha più filtri: non sta minacciando, non sta predicendo, sta accettando l’inevitabile. A un attore serve far percepire proprio questo: la sensazione che Nancy abbia visto il futuro, che lo abbia riconosciuto, e che ora stia cercando disperatamente di trascinare anche Mike dentro questa consapevolezza. È un monologo che vive di lucidità sotto pressione, di colpa retroattiva e di un’angoscia che cresce senza diventare mai urlo, ma vibra in ogni parola.

Vecna prende di mira un altro bambino: Derek. Il piano dei ragazzi è attirare il Demogorgone a casa sua e inserirgli una ricetrasmittente, così da seguire il mostro fino al nascondiglio di Vecna. Intanto Holly, nella falsa realtà costruita da Henry, scopre messaggi misteriosi e si addentra nel bosco, spiata da una creatura. Undi e Hopper combattono contro una squadra dell’esercito nel Sottosopra e distruggono un’arma sonica che stava bloccando i poteri della ragazza, riuscendo poi a riprendere la ricerca della bambina. Will conferma che Vecna sta “raccogliendo” bambini e che il suo legame mentale con la mente alveare non si è mai del tutto spezzato . L’episodio si apre con Derek, ancora sotto shock, che si sveglia nel fienile dove Joyce e gli altri stanno cercando di proteggerlo. La donna tenta di farlo ragionare, ma Derek vuole scappare: Vecna gli ha detto tutt’altro. Proprio allora il Demogorgone irrompe nel fienile. Will, che continua ad avere visioni dal punto di vista della creatura, “vede” tutta la scena attraverso i suoi occhi. Joyce prova a difendere il bambino con un’accetta, ma la svolta arriva quando Steve piomba dentro guidando un’auto e investe il Demogorgone.

L’idea folle è seguirlo nel portale, sfruttando la scia della creatura. La macchina entra nel Sottosopra per un soffio, con a bordo Steve, Dustin, Jonathan e Nancy. Nel Sottosopra, la nebbia è così fitta che a un certo punto perdono di vista il Demogorgone e si schiantano contro un muro viscido, tipico delle superfici organiche create da Vecna. Intanto Will continua a “sentire” il Sottosopra: ha nuove visioni di bambini sedati, collegati a tentacoli come se fossero respiratori viventi. Capisce che Vecna sta seguendo uno schema: vede quattro spirali, un numero che si ripeterà fino ad arrivare a dodici bambini rapiti.

Nel frattempo, Max e Holly danno un nuovo tassello al mistero. Holly, attirata da una lettera scritta da Henry/Vecna, attraversa un passaggio nel muro e viene raggiunta da Max, viva e cosciente dopo la lunga degenza. Max la conduce in un luogo surreale: una casa immersa in una savana luminosa. Spiega alla bambina che ciò che vede non è reale, ma un ricordo composito, la prigione mentale in cui Henry intrappola le sue vittime.

Per recuperare i bambini sequestrati dai militari, Robin propone un piano in stile La Grande Fuga: entrare da un tunnel sotterraneo e liberare i piccoli prigionieri. Ma serve una talpa, qualcuno dall’interno… Derek è l’uomo giusto, ma le cose precipitano e, proprio quella notte… Arriva Vecna.

Regista: Matt e Ross Duffer

Sceneggiatura: Matt e Ross Duffer

Produttore: Stephanie Slack Margret H. Huddleston

Cast: Winona Ryder (Joyce Byers) David Harbour (Jim Hopper), Finn Wolfhard( Mike Wheeler), Gaten Matarazzo (Dustin Henderson) Caleb McLaughlin (Lucas Sinclair) Noah Schnapp (Will Byers) Millie Bobby Brown (Undici / Jane Ives)

Dove vederlo: Netflix