Monologo - Sterling K. Brown in \"Paradise\"

Paradise è una serie che prende il thriller politico e lo fonde con la fantascienza distopica, creando un racconto che esplora il potere, la manipolazione e la sopravvivenza in un mondo in cui le regole del passato non valgono più. Ideata da Dan Fogelman, autore di This Is Us, la serie ha debuttato su Disney+ e ha subito catturato l’attenzione per il suo mix di tensione, mistero e critica sociale. La storia ruota attorno a Xavier Collins (Sterling K. Brown), un agente speciale che un tempo era la guardia del corpo del Presidente degli Stati Uniti, Cal Bradford (James Marsden). Quando il Presidente viene assassinato in circostanze misteriose all’interno di una comunità d’élite, Collins si trova invischiato in un’indagine che lo porta a scoprire segreti inquietanti. Ma c’è un elemento che complica tutto: il mondo non è più quello di prima.

Una catastrofe – inizialmente poco chiara – ha sconvolto il pianeta, lasciando in piedi solo questa comunità chiusa, abitata dai più potenti esponenti del mondo politico ed economico.

A prendere il controllo dopo la morte di Bradford è una donna enigmatica conosciuta come “Sinatra”, un’oligarca senza scrupoli che governa con pugno di ferro e con una visione chiara: proteggere la sua comunità a ogni costo. Mentre Collins cerca la verità sulla morte del Presidente, inizia a rendersi conto che la vera domanda non è solo chi l’abbia ucciso, ma cosa stia accadendo fuori da quella comunità e quale sia il reale stato del mondo.

La serie utilizza una struttura che alterna passato e presente, unendo episodi autoconclusivi incentrati su singoli personaggi con una narrazione più ampia che svela, pezzo dopo pezzo, il quadro generale. I flashback sono essenziali per capire le dinamiche tra i protagonisti, ma anche il declino del mondo esterno e il ruolo che la comunità ha giocato nella crisi globale.

Come già fatto in serie come Lost, Paradise costruisce ogni episodio intorno a un personaggio o a un evento specifico, mantenendo però un filo conduttore che si dipana lungo l’intera stagione. Ci sono momenti di tensione altissima, seguiti da lunghe sequenze più riflessive che esplorano il significato del potere e delle scelte morali.

L’ambientazione trasmette il senso di isolamento e oppressione che pervade la serie. La comunità di Paradise è lussuosa, curata nei minimi dettagli, ma trasmette un’inquietudine costante: dietro l’eleganza si nasconde un mondo marcio, dominato da giochi di potere e manipolazioni. La fotografia, dai toni freddi e asettici, amplifica questa sensazione di controllo e sorveglianza costante.

Dal punto di vista tematico, la serie affronta in modo diretto la lotta tra apparenza e sostanza. Il Presidente, che in teoria è il leader della comunità, si rivela presto una figura quasi impotente, simbolo di come il potere vero sia nelle mani di chi controlla le risorse e le informazioni. Allo stesso modo, la presenza di una psicologa incaricata di rendere la transizione alla nuova realtà il meno traumatica possibile mostra come la manipolazione psicologica sia un’arma tanto potente quanto la forza bruta.

I Personaggi Chiave

Xavier Collins (Sterling K. Brown): Agente dei Servizi Segreti con un passato difficile, è il punto di vista dello spettatore all’interno della storia. La sua indagine sulla morte di Bradford lo porta a scoprire verità che mettono in discussione tutto ciò in cui credeva.

Cal Bradford (James Marsden): Presidente degli Stati Uniti, il cui omicidio è il punto di partenza della serie. Nei flashback scopriamo il suo rapporto con Collins e la sua posizione ambigua all’interno della comunità.

Sinatra: La donna che, dopo la morte di Bradford, assume il controllo della comunità. È spietata e calcolatrice, capace di qualsiasi cosa pur di mantenere il suo potere.

La Psicologa: Figura chiave nella costruzione della nuova società, il suo ruolo è quello di assicurarsi che i superstiti accettino la nuova realtà senza troppe domande. Il suo episodio dedicato è uno dei più affascinanti della stagione.

Paradise prende elementi del thriller politico e li innesta in un contesto fantascientifico che riecheggia molte paure del presente. Il riscaldamento globale, la paranoia per un possibile conflitto nucleare e la crescente influenza delle oligarchie economiche sono tutti temi che trovano spazio nella narrazione. La figura di Sinatra richiama il concetto di un’élite che si erge a salvatrice dell’umanità, ma che in realtà persegue solo il proprio interesse, un tema che ha fatto discutere molto negli Stati Uniti, soprattutto in relazione a figure come Elon Musk e Jeff Bezos.

Xavier non risponde subito alla domanda del Presidente. Invece, inizia con un ricordo: il dibattito con sua moglie sui nomi dei loro figli. Il modo in cui racconta questa memoria è quasi nostalgico, pieno di dettagli personali: "Presley è sempre stato scolpito nella pietra, ma per il secondo figlio, il maschio…". È un aneddoto che sembra lontano dal contesto della scena, ma che in realtà getta le basi emotive per ciò che verrà dopo. Il riferimento al libro James e la pesca gigante di Roald Dahl è fondamentale.

Xavier racconta di come sua moglie, incinta di otto mesi, abbia trovato il nome per il loro bambino in quel libro. Il legame tra la storia e la loro famiglia diventa fortissimo: ogni notte, lei leggeva il nome alla pancia, come se fosse già un rituale, un modo per connettersi al figlio prima ancora che nascesse.

Dopo la tragedia, Xavier stesso diventa ossessionato dal libro. "E poi… sì, dopo che… ha iniziato a ossessionare anche me."

La frase spezzata suggerisce il dolore che prova nel parlarne. Il trauma della perdita è così profondo che anche un semplice dettaglio – un libro per bambini – diventa una ferita aperta. Il fatto che si sia documentato persino sulle scelte stilistiche di Roald Dahl mostra quanto questa ossessione sia diventata parte della sua elaborazione del lutto. Dahl aveva inizialmente pensato a una ciliegia gigante, ma poi ha scelto una pesca perché “più morbida”. Questo dettaglio sembra irrilevante, ma Xavier lo usa per esprimere una delle idee centrali del monologo: quanto siano fragili e casuali le scelte che determinano la nostra vita.

Se il libro si fosse chiamato James e la ciliegia gigante, sua moglie avrebbe comunque scelto quel nome per il bambino? Probabilmente no. Ed è proprio questo il punto: alcune cose avvengono per una serie di coincidenze fuori dal nostro controllo. Eppure, per Xavier, queste piccole scelte hanno avuto conseguenze enormi, perché lo hanno portato a legare un semplice libro al ricordo della sua famiglia distrutta.

L’apice del monologo arriva con una frase che gela il pubblico:

"A volte resto nel letto fissando il soffitto chiedendomi se mia moglie avrebbe chiamato nostro figlio James se il libro avesse parlato di una ciliegia, e non di una pesca. Ma non lo saprò mai. Ovviamente, non glielo posso chiedere."

Qui Xavier smette di parlare in astratto e affronta direttamente la perdita della moglie. La chiusura della frase, con quell’“ovviamente”, è un pugno nello stomaco. Come a dire: non serve neanche spiegarlo, è chiaro che è morta. E non c’è più nulla da fare. A questo punto, la scena potrebbe anche concludersi. Ma Xavier non ha ancora risposto alla domanda del Presidente.

E lo fa con una sentenza brutale:

"Vuoi sapere se riuscirò a perdonarti? Ti perdonerò, quando dormirò di nuovo. E dormirò di nuovo quando morirai."

La frase è tagliente, definitiva. Xavier non ha mai dormito davvero dalla morte della moglie, e l’unico modo per trovare pace sarà la morte di Bradford. Non è solo rabbia, è una condanna. Il Presidente ha chiesto se c’è speranza di redenzione, e Xavier gli ha risposto con una promessa di vendetta silenziosa: la sua vita è l’unica moneta di scambio per il perdono.