Now You See Me 3: Il Confronto tra Merritt e Veronika - Analisi del Dialogo
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Articolo a cura di...
~ LA REDAZIONE DI RC
Contesto del film "Now You see me 3"
Sono passati dieci anni dall’ultimo colpo messo a segno a Londra. Dieci anni da quando i Quattro Cavalieri — Atlas, Henley, Merritt e Dylan — sono scomparsi dalle luci della ribalta, dissolvendosi nel mistero dopo essere stati accolti definitivamente nell’Occhio, l’enigmatica società segreta che veglia sulla magia… e sull’equilibrio tra giustizia e illusione. Nel silenzio lasciato dal loro ritiro, il mondo ha continuato a cambiare. Le illusioni non sono più soltanto una questione di carte e specchi: oggi passano attraverso gli schermi, gli algoritmi, i social. Ma è proprio in mezzo a questo panorama nuovo che tre giovani illusionisti — June (Ariana Greenblatt), mente creativa e visionaria, Charlie (Justice Smith), esperto di tecnologia e mentalismo, e Bosco (Dominic Sessa), illusionista classico con un tocco teatrale — si fanno notare con un’esibizione che riporta in scena, a modo loro, il mito dei Cavalieri della Magia.
Un video virale, un trucco riuscito troppo bene, e in un attimo arriva la chiamata che cambia tutto: J. Daniel Atlas (Jesse Eisenberg) li convoca. L’Occhio ha bisogno di loro. L’obiettivo? Rubare il “Cuore di Diamante”, il diamante più grande e sorvegliato del mondo, esposto a una mostra blindata a Città del Capo. Ma non si tratta solo di un furto spettacolare: il diamante è il simbolo — e il nodo — del potere della famiglia Vanderberg, dinastia legata a traffici internazionali di armi, riciclaggio e violenza. A capo dell’impero c’è Veronika Vanderberg (Rosamund Pike), imprenditrice e criminale spietata, il cui controllo si estende ben oltre l’Africa.
Atlas capisce che servono forze fresche. Ecco allora l’unione: i Cavalieri originali e la nuova generazione si trovano per la prima volta fianco a fianco. Due scuole di magia, due visioni del mondo, due stili — destinati prima a scontrarsi, poi a fondersi. La missione è orchestrata come uno spettacolo teatrale: furto, depistaggi, illusioni in diretta e colpi di scena degni di Houdini. Ma c’è un elemento che sfugge al controllo: qualcuno dall’interno dell’Occhio sta giocando una partita doppia.
E man mano che il piano prende forma, emergono dettagli mai svelati sul passato di Atlas e su cosa abbia davvero significato entrare nell’Occhio dieci anni fa. Con una messa in scena che attraversa tre continenti, da New York a Johannesburg, passando per una sfilata d’alta gioielleria a Dubai, la squadra affronta trappole, doppi giochi e un avversario che usa le stesse armi: l’inganno. Ma la vera sfida non è solo rubare il diamante. È smascherare il volto che si nasconde dietro Veronika Vanderberg… e capire se l’illusione più grande non sia, in fondo, l’idea stessa di giustizia.
Analisi dialogo
Veronika Vanderberg: Rosamund Pike
Merritt McKinney: Woody Harrelson
Merritt McKinney: Thaddeus Marcus Bradley. In caso fosse interessata al nome della persona che ammazzato.
Veronika Vanderberg: Sì,è stato un evento spiacevole.
Merritt McKinney: Lo sa, quando è cominciata tutta questa storia a me non fregava un cazzo né di lei né del suo diamante, ma lei l' fatta diventare una storia estremamente personale. E adesso le posso dire che non vedo l'ora di eliminarla.
Veronika Vanderberg: Ahah, Mio padre l'avrebbe adorata. Era un appassionato di magia. Quando avevo 5 o 6 anni, in uno dei pochi momenti in cui l'ho avuto per me, mi insegnò un trucco. Prendeva un fazzoletto rosso, lo faceva sparire e lo faceva uscire dalla bocca, lo adoravo. Aveva una giusta dose di fascino e così provai quel trucco per mesi. Pensavo che se fossi riuscita a farlo avrei guadagnato un po' più di lui. Ma era quella l'illusione. Ho odiato la magia da allora. Il trash, il kitsch. E neanche inizio a dire cosa penso dei ciarlatani come lei col suo mentalismo. Nessuno di noi due poteri psichici, signor McKinney. Ma lei non ne bisogno. Lei sa dov'è il mio cuore e io non ne ho bisogno. Perché lei sta per dirmelo.
Merritt McKinney: Lei è abbastanza intelligente da sapere che io non le dirò proprio un cazzo come diciamo noi in Texas. Inoltre si sbaglia sul mentalismo, le persone indossano tutta la loro vita qua, sulla faccia. Basta solo sapere come leggerla. La sua, per esempio. Posso?
Veronika Vanderberg: Con piacere.
Merritt McKinney: Adesso ci divertiamo. Bene, diciamo che lei già condiviso con strazianti dettagli I suoi traumi paterni, ma io sono molto curioso di sua mamma. Perché sua mamma si è suicidata? Cercava altrettanto disperatamente l'attenzione di suo padre o mi sbaglio? Uhh Ho indovinato. E come mai questo? Forse suo padre dedicava la sua attenzione a qualcun altro? Quando lei si porta I capelli dietro l'orecchio è un indizio. Ho indovinato. Sentiamo magari si sbatteva la segretaria.. No è troppo scottato. Ma certo era una persona vicina a sua mamma perché lei… una cara amica? Una parrucchiera? Non sarà stata la governante vero? No, la governante no.
Veronika Vanderberg: Senta, non ho tempo per questo.
Merritt McKinney: È proprio questo quello che dice la gente ogni volta che mi riscaldo. Accendiamo l'aria condizionata, magari apriamo la finestra. Sa se mio padre facesse del sesso con la mia governante e mia madre lo scoprì se si togliesse la vita, io non penso proprio che Taglierei I freni della macchina della mia governante, ma io del resto non sono uno psicopatico.
Veronika Vanderberg: No, lei è triste, è una persona patetica. Certo che vuole farla finita.
Merritt McKinney: Senta, Veronica, lo sa, anche andare via manifesta… un indizio.
Fin dalle prime battute, questo dialogo stabilisce il terreno di gioco: da una parte il mondo della magia, dell’illusione, dei trucchetti – rappresentato da Merritt, mentalista di lungo corso; dall’altra una figura apparentemente impenetrabile come Veronika, che disprezza tutto ciò che è finzione e simbolismo, proprio perché li ha vissuti sulla sua pelle in modo traumatico. “Ho odiato la magia da allora. Il trash, il kitsch.” Questa frase è il punto di rottura con il padre. Quel “trucco” del fazzoletto, apparentemente innocente, diventa simbolo di un’infanzia svuotata di affetto, dove l’unico momento di attenzione era un’esibizione. Il rifiuto della magia è quindi una dichiarazione di guerra emotiva: per Veronika, l’illusione è fallimento relazionale.
“Lei l'ha fatta diventare una storia estremamente personale.” Questa battuta di Merritt marca una svolta. La missione è diventata vendetta. Qui il tono cambia: il personaggio di Harrelson smette i panni del mentalista-giullare e assume una dimensione più cupa, più fisica, più motivata. È il momento in cui il trucco scompare e rimane l'uomo sotto il cappello: ferito, determinato, umano. La seconda parte del dialogo è una dimostrazione di mentalismo. Merritt costruisce un attacco, pezzo per pezzo, decostruendo l'identità di Veronika.
Parte da un dolore già ammesso (il padre), per arrivare a un punto più sensibile: la madre. Lo fa con una tecnica ben precisa:
domanda indiretta ("Perché sua madre si è suicidata?")
intuizione ("Cercava altrettanto disperatamente l’attenzione di suo padre?")
osservazione del linguaggio del corpo ("Quando lei si porta i capelli dietro l’orecchio...")
suggestione ipnotica ("Una parrucchiera? No, la governante no...")
“La gente indossa tutta la sua vita qua, sulla faccia.” Questa battuta riassume la poetica del mentalista: non serve leggere la mente, basta leggere l’anima. Ed è esattamente ciò che sta facendo. Non sta cercando solo un’informazione: sta distruggendo la corazza emotiva di Veronika, entrando in una zona che lei aveva sigillato. Quando Merritt tira fuori la sua storia, “se mio padre facesse del sesso con la mia governante…”, sta mostrando a Veronika che capisce il suo dolore perché ne ha vissuto uno simile. Ma la differenza è nel come si reagisce: “Io non penso proprio che taglierei i freni della macchina della mia governante, ma io del resto non sono uno psicopatico.” Qui c’è una rivelazione sotterranea. Veronika è stata spinta a diventare ciò che è da una ferita profonda. Ma mentre Merritt ha sublimato il dolore nell’arte dell’illusione, lei ha scelto il potere, la vendetta, la manipolazione. La scena diventa così una speculare riflessione su trauma e identità.
La chiusura del dialogo: “Anche andare via manifesta… un indizio.” È la dimostrazione che Merritt ha vinto questo round. Veronika vuole chiudere la conversazione, ma così facendo conferma di essere vulnerabile. Nella dialettica tra chi legge e chi viene letto, lei è stata smascherata. E nel mondo dei maghi, chi viene smascherato perde il controllo.
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