Ripetiamo insieme:
<Il teatro è lo specchio della società, e lo specchio non ha bisogno di cornici dorate>

Tutto puoi far accadere, in uno spazio vuoto.

Ci sono così tante possibilità che, a rifletterci, viene voglia di non creare nulla. 

Eppure basta partire dal minimo, da una personaggio che passeggia e viene osservato, per trasmettere un frammento di realtà preciso. Uno sguardo lanciato allo spettatore di sottecchi, un passo reticente e uno che forzatamente torna indietro, per poi decidere di proseguire - con tremore - in avanti. Un corpo che ci dice: sto esitando, perché sono inquieto.

Sta accadendo qualcosa che mi turba.

Cinque, forse dieci secondi, per il preludio non allestito di una storia.
Sensazioni ed emozioni restituite in un tempo minimo e in uno spazio vuoto.
Legno al pavimento, nero sullo sfondo, il rosso del sipario schiacciato nel contorno. L’attenzione è già nel centro, il cuore si sta già gonfiando.

Che ti sta accadendo, uomo spaventato? Sono qui con te. 

Pausa veloce: l’analisi continua subito dopo.

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Il teatro di Peter Brook ci riguarda, in quanto artisti e in quanto persone. 

E non solo perché il Maestro sia stato anche artista di cinema e televisione, ma proprio per il concetto alla base del suo modo di creare arte, sintetizzabile nel saggio Lo Spazio Vuoto. 

Senza scendere nei dettagli di una carriera magistrale e nel mondo del suo Teatro Bouffes du Nord che ha costituito uno dei centri sperimentali propulsori dell’arte, della recitazione e della messa in scena a livello mondiale, possiamo - da uno spazio vuoto - ricavare tre termini di partenza:

Répétition: le prove. L’attore che studia, conosce, corregge ed elabora; 

Représentation: la messa in scena che si serve della Répétition solo nella prima serata. Una rappresentazione che muta e si evolve in tutto il susseguirsi degli spettacoli, prendendo sempre più vita nel corpo, nella mente, nell’interazione emotiva. Un lento e ma travolgente assorbimento reciproco col personaggio;

Assistance: pubblico che assiste. La sua partecipazione. Il filo dorato che si dipana da un testo e un fisico modo di esprimerlo a chi lo riceve e lo irradia di luce propria nell’ambiente circostante. 

E così, il passeggio dell’uomo pian piano - dopo il passo reticente e il breve ripensamento, si arricchisce con un gesto di protezione.

Poi, con una ricerca impaurita tra gli spettatori, come per scorgere qualcosa di anomalo.

Poi, con una risata un pò nevrotica di chi cerca, invano, di auto rasserenarsi. 

Un corpo che ci dice: la mia inquietudine è sempre più mia e quindi tu puoi sempre esserne più coinvolto. 

Che ti sta accadendo, uomo spaventato? Sono qui con te. Non ti toglierò gli occhi di dosso. 

Uno spazio privo di elementi stratosferici all’interno della messa in scena è il tempio di un teatro sacro, vestito solo di pura spiritualità e universalità. 

La spiritualità è data dalla struttura del testo e dalle sue parole, il loro ramificarsi intorno ad un’idea e l’ordine in cui i loro significanti creano il tronco di un racconto reale ma sospeso, qualcosa che cattura e che è straniante nel modo in cui viene esposto. 

L’universalità è data dal corpo e dalle azioni, cose in cui possiamo riconoscerci a prescindere dalle nostre lingue e dalle nostre culture, elementi che rendono una storia nostra, anche se accade dall’altra parte del mondo, in una democrazia ancora più stuprata di quella che conosciamo, dove te ne freghi del dio che preghi, perché c’è il tuo stesso modo di amare i figli, piangere i morti e cercare la vita nella spontaneità della sopravvivenza. 

Sembra scontato così, non è vero? 

Ma è falso. Si continua a fallire, anche nei terreni che ci sembrano artisticamente più battuti. 

Perché anche nell’assuefazione da contenuti continui, come quella che viviamo oggi, la Verità di un’opera ci investirebbe come un camion e non la dimenticheremmo mai. 

E cos’è la verità se non la libertà che non riusciamo più ad esprimere. 

Ci sembra di essere nel momento storico più libero del mondo, in cui possiamo dire e fare tutto, ma la realtà è ben diversa.

Perché lo spazio non è vuoto, ma è pieno di elementi già dati, che veicolano il nostro movimento, che pre impostano le cose che siamo abituati a vedere. 

Siamo nella caverna di Platone del nuovo Millennio. 

Ed è ora di uscire.