Il monologo di Simon in Las Muertas è uno dei momenti più intensi della serie, perché racconta sei anni di carcere e il legame tossico con Serafina Baladro. In poco più di due minuti, Simon alterna colpa, nostalgia e rancore, mostrando un conflitto interiore che lo divora. È un testo perfetto per audizioni teatrali o cinematografiche: richiede controllo vocale, pause strategiche e un sottotesto ricco di amore e pentimento. In questa guida analizziamo temi, difficoltà e consigli pratici per interpretarlo al meglio.

Las Muertas è ambientata in Messico negli anni ’60 e segue le vicende delle sorelle Arcangela e Serafina Baladro, due donne che costruiscono un impero di bordelli e traffici illegali, muovendosi tra corruzione, affari e relazioni tossiche. La serie si apre con gli omicidi di giovani donne nel deserto e con l’introduzione di Serafina e il suo legame ossessivo con Simon Corona, un disertore e suo ex marito. La loro relazione, fatta di amore e vendetta, diventa il filo rosso che intreccia passioni personali e affari criminali.

Parallelamente, Arcangela si impone come imprenditrice spietata: apre bordelli, corrompe autorità locali e amplia gli affari con l’aiuto del Capitano Bedoya, figura ambigua e violenta che porta disciplina militare all’interno delle case. Gli episodi mostrano come le prostitute, al tempo stesso vittime e complici, vivano tragedie personali — come Blanca, segnata da aborti clandestini e morte atroce — e come i tentativi delle sorelle di tenere unito il loro impero portino a scontri, fughe e nuovi crimini.

Il giovane Beto, figlio di Arcangela, incarna la ribellione: tornato dagli Stati Uniti con affari illeciti, finisce assassinato, segnando un punto di svolta. La fattoria e il Casino de Danzón diventano nuove coperture per traffici, ma anche luoghi di violenza e tensioni interne. Con l’arrivo dell’ispettore Cueto, la pressione aumenta. Le indagini mettono in luce la fragilità dell’impero Baladro, mentre Serafina si lascia consumare dall’ossessione per Simon e Arcangela tenta disperatamente di mantenere il controllo.

“Quella dichiarazione mi è costata sei anni di carcere.”  → tono asciutto, quasi burocratico; pausa breve dopo “sei anni”; sguardo diretto, senza auto-commiserazione.

“E l’unica cosa che sapevo della poveretta che avevamo abbandonato per strada è che si chiamava Ernestina, Helda o Elena.”  → voce che si incrina leggermente; pausa riflessiva sui tre nomi; sguardo verso il basso, senso di colpa.

“Dopo aver vissuto con Serafina due volte, il nostro terzo incontro fu nella piazza principale di Pajares.”  → tono narrativo, ricordo vivo; pausa dopo “due volte” e su “Pajares”, per dare spazio all’immagine.

“All’inizio che la vidi, non credevo fosse lei, ma man mano che si avvicinava mi iniziarono a tremare le ginocchia, i piedi tutto.”  → voce più morbida, quasi intima; accelerazione leggera su “mi iniziarono a tremare le ginocchia”.

“E mi domandai: ‘Ma non è che l’amo ancora?’”  → tono sussurrato, dubbio interiore; micro-pausa prima della domanda; sguardo lontano.

“Ma poi andò come ogni volta. Lei mi faceva degli sgarbi mentre io mi sentivo in colpa e pentito.”  → voce più amara; pausa breve su “come ogni volta”; tono basso su “colpa e pentito”.

“Come quando andò a letto con un commesso viaggiatore, o come quando vidi delle mutande e dei calzini ai piedi del letto che non erano miei.”  → ritmo più rapido, tono di rancore contenuto; pausa breve tra i due episodi; accenno di sorriso amaro, quasi ironico.

“Ma indipendentemente da tutto, senza preoccuparmi di tutte le scartoffie che mi attendevano a Pajares, ero lì che continuavo a ripensare a quell’incontro.”  → tono più dolce, nostalgico; micro-pausa su “indipendentemente da tutto”; sguardo che torna al ricordo.

“Sentivo che Serafina mi amava ancora, e quella sberla ne era solo la conferma.”  → intonazione convinta ma fragile; pausa breve dopo “mi amava ancora”; sguardo diretto, quasi ingenuo.

“Se mi avesse dato l’opportunità, le avrei detto che volevo tornare.”  → tono più basso, intimo; pausa su “opportunità”; voce che si spegne leggermente alla fine.

“In quel periodo, Serafina doveva avere circa 38 anni, ma con quegli occhietti, e quella boccuccia, sembrava una ragazzina.”  → intonazione affettuosa; micro-sorriso su “occhietti” e “boccuccia”; pausa finale che lascia sospensione dolce-amara.

COME RENDERLO AUTENTICO

Intonazione: alternare tono neutro all’inizio (carcere, dichiarazione) con sfumature emotive più intime nei ricordi di Serafina.

Pause: usarle come pensiero in tempo reale, soprattutto nei punti di memoria dolorosa (Ernestina, Helda o Elena, colpa e pentito).

Sguardo: basso nei momenti di colpa, lontano nei ricordi, diretto quando parla di Serafina come ancora viva dentro di lui.

Sottotesto: dietro ogni frase c’è un uomo diviso tra rancore e amore; la vera confessione non è la colpa del carcere, ma il legame tossico che non si spezza.

Ritmo: iniziare lento e controllato, accelerare leggermente nei ricordi dolorosi (tradimenti), per poi chiudere in sospensione tenera con l’immagine di Serafina “ragazzina”.

Il monologo di Simon a inizio serie (ricostruzione sei anni dopo) parla soprattutto del suo rapporto con Serafina Baladro e delle conseguenze della loro storia. È un discorso di colpa e nostalgia, che intreccia memoria personale e verità distorte.

TEMI DEL MONOLOGO

Colpa e carcere → la dichiarazione costata a Simon sei anni di prigione.

Amore tossico → attrazione e rancore verso Serafina.

Tradimento → i riferimenti al commesso viaggiatore e agli indumenti estranei nel letto.

Nostalgia → il ricordo dell’incontro a Pajares che riaccende emozioni.

Illusione → percezione di Serafina come “ragazzina” nonostante l’età.

FUNZIONI NARRATIVE

Introduce il punto di vista di Simon, un uomo diviso tra rimorso e desiderio. Mostra il legame ambiguo con Serafina → amore, colpa e rancore. Rafforza il tema centrale della serie: la linea sottile tra passione e distruzione.

Nelle battute conclusive, la polizia interviene e il fragile equilibrio crolla: Arcangela e Serafina vengono arrestate insieme ai loro complici, tra cui il Capitano Bedoya. Le prostitute, invece, riescono a ribaltare la narrazione: da vittime silenziose a “eroine” pubbliche, ottengono assoluzioni e persino un’indennità, mentre i giornali titolano “Costrette a prostituirsi”. Simon, la cui testimonianza aveva dato il via alle indagini, finisce in carcere ma viene pugnalato nottetempo. Il mistero sul suo assassino rimane irrisolto.

Le sorelle Baladro vengono condannate a lunghi anni di prigione, ma non perdono il loro potere: dentro il carcere femminile continuano a gestire affari, usura e traffici, diventando le nuove “matrone dietro le sbarre”. Il monologo finale del giornalista chiude la serie, rivelando l’ambiguità del giornalismo: articoli sensazionalistici che hanno amplificato i fatti, ma che hanno anche acceso l’attenzione pubblica su corruzione, tratta e abusi in Messico. Il racconto si chiude con un senso di disincanto: alcuni protagonisti ricostruiscono vite ordinarie, altri restano in carcere, e delle ragazze dei bordelli non si sa più nulla.

Regia: Luis Estrada

Sceneggiatura: Tratta dal romanzo di Jorge Ibargüengoitia

Produttori: Netflix, Bandidos Film

Cast principale: Paulina Gaitan (Serafina Baladro), Mauricio Isaac (La Calavera)

, Arcelia Ramírez (Arcángela Baladro), Alfonso Herrera (Simón), Joan Cosio (Capitán Bedoya)

Montaggio: -

Colonna sonora / Musica: -

Direttore della Fotografia: -

Dove vederlo: Netflix