Il monologo di Undi a Hopper in Stranger Things 5 è uno dei momenti più intimi e maturi della stagione, perché racconta una scelta consapevole, non un sacrificio imposto. Undi ripercorre il proprio passato di bambina salvata e protetta, ma lo fa per affermare ciò che è diventata: una persona capace di decidere per sé. Non rifiuta l’amore di Hopper, lo onora chiedendo fiducia. 

Il gruppo arriva al laboratorio e si divide secondo il piano stabilito: Undi, Kali, Murray e Hopper vanno a piazzare l’esplosivo e attivare la camera sensoriale per permettere a Undi di entrare nella mente di Vecna; tutti gli altri invece saliranno sulla torre radio, il punto più alto e più esposto, dove i mondi si stanno letteralmente schiacciando. Intanto la realtà si incrina ovunque. Nella dimensione X tutto sta iniziando a “scivolare” verso il Sottosopra. Nel laboratorio, Hopper e Undi attivano la camera di deprivazione sensoriale. Undi si immerge. Max sente acqua sotto i piedi. Si alza. Capisce di poter camminare. Esce dalla sala e si ritrova nella dimensione nera, l’anticamera della mente di Henry, dove la aspettano Undi e Kali.  Nel Sottosopra, il gruppo arriva in cima e vede con orrore che il tetto dell’Abisso sta sprofondando: li ha quasi raggiunti. Tra poco verranno sepolti se non fermano Vecna. Undi, Max e Kali sono ora nella mente di Vecna. Undi sente tre colpi arrivare dalla vasca: è il segnale di Hopper, che le comunica che il tempo è pochissimo. Nel frattempo Vicky vede arrivare i militari e si nasconde con Max nel passaggio segreto mentre i soldati fanno irruzione. Undi ha pochissimo tempo. Max chiede fiducia e porta Undi e Kali al centro di un palco, durante uno spettacolo. E infatti succede qualcosa di teatrale e spaventoso: le tende del proscenio si chiudono, e Max fa saltare tutte e tre “dentro” le tende. Cambio di scena. Cambio di ricordo. Si ritrovano nella villa di Henry, dove lui sta controllando il flusso con i bambini in trance.

Qui Undi agisce: con i suoi poteri scaraventa Henry fuori dalla stanza, interrompendo la discesa del “pianeta”. Nel Sottosopra, lo stop si sente: Steve perde l’equilibrio e cade di sotto, ma Jonathan lo salva per un braccio. L’Abisso si ferma. Undi ce l’ha fatta. Henry riemerge da una finestra furioso e si scontra con Undi. I bambini, tenuti invisibili dai poteri di Kali, vedono la scena e capiscono finalmente che Henry/Cosè è il vero cattivo. Kali prova a sferrare il colpo finale saltandogli addosso. Ma Henry svanisce nel nulla. Ed è qui che Vecna cambia tattica: colpisce dal “mondo reale”. Hopper, che aspetta Undi fuori dalla vasca, viene risucchiato in una visione: il fumo, il diserbante, la morte di sua figlia. Poi vede Kali e Undi parlare del loro piano suicida. È un colpo psicologico. Hopper è sconvolto, e Vecna lo visita come un fantasma: si nasconde, confonde lo spazio, lo costringe a reagire. Hopper lo vede e gli spara addosso… ma Vecna svanisce e Hopper scopre l’orrore: ha colpito la vasca. La apre e vede Undi apparentemente morta in un mare di sangue. In preda al panico distrugge la vasca e la abbraccia. Solo dopo capisce che è un inganno: le ferite erano finte, create da Vecna per far distruggere l’unico ponte che permette di combatterlo nella mente. Undi torna sul piano reale e, prima di svanire dalla mente insieme a Kali e Max, Max dà un ordine ai bambini e a Holly: tornare alla grotta. Max riprende coscienza con un grande sospiro e i militari scoprono lei e il piano: ora sanno dove aspettarli.

Nel Sottosopra, Undi e Hopper hanno un confronto durissimo: Henry gli ha mostrato il piano suicida di Undi, ma Hopper rifiuta quella strada. Le parla di futuro, di normalità, di un giorno in cui Undi sarà madre e si arrabbierà perché lei e il suo ragazzo non lasciano la porta aperta “di dieci centimetri”. È un discorso semplice, quasi quotidiano, che però è il vero antidoto a Vecna: immaginare un futuro possibile. Ma Murray interrompe la scena: i militari stanno arrivando. Nella mente di Henry, i bambini raggiungono la grotta dove Vecna non può entrare. Sono temporaneamente al sicuro. Nell’Abisso, Mike prende una pistola lanciarazzi segnalatori da Nancy, e proprio allora Will viene colpito da una visione: vede con gli occhi di Henry, che sta lottando contro i suoi demoni per entrare nella grotta. Con un urlo, compie un passo mai compiuto: entra. Holly lo vede con orrore. I bambini scappano nella vallata. Will resta indietro per provare a fermarlo, mentre gli altri vanno verso l’antro di Vecna. Nel laboratorio del Sottosopra, Undi e Kali vengono colpite da sonar a distanza che disattivano i poteri e le fanno crollare a terra inermi. Hopper si nasconde con Undi e torna indietro a prendere Kali, ormai circondata. Riesce a mettere fuori combattimento alcuni soldati, ma viene attaccato da Akers e dagli altri: vengono fermati.

Murray lancia una bomba improvvisata contro l’elicottero che alimentava il sonar. Esplosione. I militari sono storditi, ma soprattutto i poteri tornano. Undi arriva e uccide tutti i militari presenti. Purtroppo un colpo è partito: Kali sta per morire. Kali se ne va, lasciando una ferita irreversibile. Undi: Undi capisce che può raggiungere l’Abisso saltando da una roccia all’altra. Dentro la grotta Henry rivive il ricordo fatale: nella valigetta c’è una pietra rossa. Appena la prende in mano, la mente a sciame dalla dimensione X gli aveva “detto” di trovarlo. Il bambino prova un dolore atroce e l’uomo morente gli sussurra di resistergli. Ma il Mind Flayer è già dentro Henry e uccide l’uomo con un colpo secco. Will ora ha la verità: Henry è come loro, è stato usato dal Mind Flayer. Ma Henry ribalta: Will è fuori strada. Lui e il Mind Flayer sono una cosa sola.

“Ero una bambina.”: attacco semplice e pulito; tono basso, senza enfasi; sguardo che si appoggia su Hopper come su un punto sicuro; micro-pausa finale per far sentire che sta aprendo una memoria.

“Tu mi hai trovata nel bosco.”: pronuncia “tu” come riconoscimento, non come accusa; leggero cenno del capo, come a dire “te lo ricordi”; ritmo lento, immagini nitide.

“Avevo paura, tanta paura…”: la prima “paura” è dichiarativa, la seconda è un ritorno del corpo; piccola incrinatura della voce; lascia la sospensione sui puntini come respiro che non si completa.

“Io non capivo il mondo.”: abbassa lo sguardo un istante, come se rivedesse i dettagli; tono non lamentoso, ma constatativo; pausa breve dopo “mondo”.

“Non capivo…. le persone.”: usa i puntini come vuoto mentale; durante la sospensione cerca il volto di Hopper, come se la parola “persone” includesse lui e gli altri; “le persone” va detto piano, quasi con diffidenza antica.

“Tu mi hai accolta.”: qui entra la gratitudine; il volto si ammorbidisce; lascia un accenno di sorriso che muore subito, perché non è nostalgia dolce, è memoria necessaria.

“Mi hai cresciuta, mi hai dato protezione.”: elenco con ritmo regolare, come un rosario; evita l’enfasi su “protezione”, rendila concreta; piccolo respiro tra le due parti, come se stesse misurando quanto gli deve.

“Sei diventato mio padre.”: frase centrale; dilla guardandolo dritto, senza scappare; non piangere qui—se piangi qui, il resto perde forza; pausa dopo “padre” per lasciare che colpisca lui.

“Ma non sono più una bambina.”: cambio di asse; tono più fermo, postura più verticale; “Ma” è una porta che si chiude con delicatezza; non è rifiuto, è emancipazione.

“E non sono Sara.”: questa è la lama; dilla con estrema cura, senza durezza; sguardo che resta su Hopper ma con compassione; micro-pausa prima di “Sara” per far sentire che sta entrando in un territorio sacro.

“Lei non ha scelto, non ha potuto.”: doppia negazione come martello, ma senza rabbia; la voce si abbassa e rallenta; dopo “scelto” una pausa breve, dopo “potuto” una pausa più lunga, perché lì pesa il lutto.

“Ma io si.”: frase breve, da pronunciare con calma assoluta; niente grido, niente sfida; il “sì” è un atto di identità; guarda Hopper come a dirgli: “è proprio perché ti amo che lo dico”.

“E ho bisogno che tu abbia fiducia nella scelta che farò.”: qui non sta chiedendo permesso, sta chiedendo alleanza; tono fermo ma affettivo; “ho bisogno” va detto con vulnerabilità; “nella scelta” con solidità; “che farò” con inevitabilità, senza minaccia.

“Ho bisogno che tu abbia fiducia in me.”: chiusura più intima, quasi infantile ma senza tornare bambina; leggero tremore trattenuto; avvicina appena il corpo (o lo sguardo) come richiesta di contatto; dopo la frase silenzio pieno, non aggiungere nulla con il viso: lascia che Hopper riceva.

Questo monologo di Undi è una dichiarazione di identità, non un addio e non una ribellione. È il momento in cui una figlia smette di essere solo “protetta” e chiede di essere riconosciuta come soggetto morale, capace di scegliere. La forza del testo sta tutta nella sua apparente semplicità: Undi non alza mai la voce, non accusa Hopper, non rifiuta l’amore ricevuto. Al contrario, lo riconosce apertamente per potersene separare senza distruggerlo.

La prima parte del monologo è interamente rivolta al passato, ma non è nostalgica. Undi ricostruisce la propria origine emotiva: una bambina spaventata, incapace di capire il mondo e le persone. Il bosco non è solo un luogo fisico, è uno stato mentale: isolamento, confusione, paura primordiale. In questo spazio entra Hopper, nominato sempre come “tu”, mai come funzione o ruolo. È un “tu” affettivo, concreto, che dà accoglienza e protezione. Quando Undi dice “sei diventato mio padre”, non sta cercando approvazione: sta mettendo una base solida sotto tutto ciò che verrà dopo.

Il passaggio cruciale avviene quando Undi pronuncia il “ma”. Non è un taglio netto, è uno spostamento. “Non sono più una bambina” non significa rinnegare ciò che è stata, ma afferrare il presente. La frase “non sono Sara” è il punto più delicato del monologo: qui Undi tocca il trauma di Hopper senza usarlo come arma. Non contrappone le due figure per competizione, ma per differenza morale. Sara non ha scelto. Undi sì. Questa distinzione è fondamentale perché toglie a Hopper l’argomento più potente che potrebbe usare per fermarla: la paura di perdere di nuovo una figlia.

Da questo momento il monologo diventa una richiesta, non un’imposizione. Undi non chiede a Hopper di essere d’accordo, gli chiede fiducia. E la parola “fiducia” è la vera chiave del testo. Non è fiducia nel piano, nella battaglia o nell’esito. È fiducia nella persona che Undi è diventata. In altre parole, Undi chiede a Hopper di fare l’ultimo gesto da padre: lasciarla scegliere, anche se questo lo terrorizza.

Nel pronunciare queste parole, l’antro di Vecna prende vita. Davanti ai ragazzi si staglia il Mind Flayer, in carne ed ossa, titanico, reale, e li insegue. Il gruppo scappa, travolto dall’immensità della creatura. Il Mind Flayer sta per raggiungerli quando viene colpito da una roccia gigantesca scaraventata dai poteri di Undi, che fronteggia il mostro e gli corre incontro. Undi apre un varco nella carne della bestia e finisce nella sua “pancia”, nell’antro vivente, e con un colpo cinetico stacca Vecna dai cavi che lo collegano alla creatura. Inizia lo scontro diretto: Undi contro Vecna, mentre il gruppo capisce che per aiutarla deve colpire il Mind Flayer stesso. L’idea diventa tattica: portare il mostro a un’insenatura e incastrarlo mentre lo assaltano. Serve un’esca. Nancy si offre volontaria. Si fa inseguire e, un attimo prima di essere divorata, il gruppo attacca: molotov, lanciafiamme, armi improvvisate. Steve e Dustin raggiungono la pancia della creatura e la colpiscono con lance, come se stessero tentando di aprire una balena. Undi, intanto, sta avendo la meglio su Vecna, indebolito perché collegato al mostro. Lo conficca contro uno spuntone d’ossa e quando Vecna tenta di colpirla con un braccio estensibile, arriva il colpo decisivo: Will, a distanza, collegato a Vecna, gli trancia il braccio di netto. Vecna finisce sullo spuntone, agonizzante. La creatura, subissata di colpi, muore definitivamente.

I bambini vengono tratti in salvo. Joyce entra nell’antro e vede Vecna agonizzante: capisce che bisogna fermarlo per sempre. Presa dalla rabbia degli ultimi anni, lo uccide tagliandogli la testa a colpi d’ascia. Tornano nel Sottosopra e parte il conto alla rovescia per distruggere tutto con la bomba. Nel camion c’è euforia, ma dura poco. Tornati nel mondo reale, le ruote del camion vengono forate: li aspettavano. Tutti vengono bloccati dai militari che vogliono Undi. Ma Undi non è tra loro: è all’ingresso del portale.

Mike prova a prenderla, ma Undi ha già scelto. Si connette telepaticamente con lui: si salutano. Undi decide di lasciarsi morire con il Sottosopra, perché se il Sottosopra deve sparire, lei è l’ultima serratura che lo chiude e che chiuderà anche l’esperimento del Dottor Brenner. Mike tenta di fermarla. Non ci riesce. L’ordigno esplode e la Materia Esotica distrugge il Sottosopra… e con esso Undi.

Il gruppo osserva nel silenzio il portale che non c’è più. Il Sottosopra non c’è più. Undi non c’è più.

Diciotto mesi dopo, i ragazzi sono pronti per la cerimonia di diploma. Robin lavora ancora alla radio, Max è tornata in piedi ed è ancora con Lucas, la città è libera da telecamere e militari. Tutti si preparano, tranne Mike: è davanti alla statua per i caduti del “terremoto” di anni prima. Hopper lo raggiunge e gli dice di trovare un modo per andare avanti e accettare la scelta di Undi: è ciò che lei vorrebbe. Mike si convince e raggiunge gli altri.

Alla cerimonia, Dustin, studente modello, fa un discorso contro il preside e il conformismo indossando la maglia dell’Hellfire. “Tanto che può fare, espellermi?” Sono eroi, ma hanno un’idea migliore: vivere.

Nancy, Jonathan, Steve e Robin si ritrovano sul tetto della radio, si raccontano la vita e capiscono che quell’avventura li legherà per sempre. Si promettono di vedersi ogni mese, anche se ora vivono separati. Hopper chiede a Joyce di sposarlo e di andare a Montauk, dove cercano un nuovo capo della polizia. Joyce accetta.

Nel sottoscala di Mike si gioca un’ultima campagna di D&D. Tutto sembra finito, poi il cattivo viene ucciso da una maga evocata da Will lo stregone. I ragazzi vincono la campagna e Will racconta il futuro radioso dei personaggi. Sulla maga (Undi), Mike ha una teoria: la notte in cui sarebbe morta col Sottosopra Mike ipotizza che Kali, prima di morire, abbia creato un ologramma di Undi, mentre la vera Undi si è nascosta e ora vive da qualche parte, magari in un posto con le cascate. È solo una teoria. Non sapremo mai se è vero. Ma la domanda rimane, anche perché lui ha parlato con lei nella dimensione alternativa. Ma Undi non avrebbe potuto usare i suoi poteri, visto che c’erano i sonar a infastidirla; e, anche qualora li avesse usati… perché non ha perso sangue dal naso COME HA SEMPRE FATTO?

L’ultima immagine è un passaggio di testimone: Mike osserva Holly e i suoi nuovi amici, tra cui Derek, sedersi al tavolo di D&D. L’eroe cambia generazione. La storia continua, anche se il mostro è finito.

Regista: Matt e Ross Duffer

Sceneggiatura: Matt e Ross Duffer

Produttore: Stephanie Slack Margret H. Huddleston

Cast: Winona Ryder (Joyce Byers) David Harbour (Jim Hopper), Finn Wolfhard( Mike Wheeler), Gaten Matarazzo (Dustin Henderson) Caleb McLaughlin (Lucas Sinclair) Noah Schnapp (Will Byers) Millie Bobby Brown (Undici / Jane Ives)

Dove vederlo: Netflix