Dialogo - \"Basic instinct\"

Questo dialogo tra Nick e Catherine è uno dei momenti chiave in Basic Instinct per capire il tipo di rapporto che li lega. Qui siamo davanti a una conversazione che sembra casuale, ma in realtà è costruita come una partita di ping-pong tra potere, desiderio, controllo e provocazione. Ogni battuta ha un doppio strato, e il sottotesto è la vera forza della scena. Catherine continua a giocare, Nick cerca di resistere. Ma il punto è che Catherine scrive il copione anche della loro interazione. E Nick recita, spesso senza accorgersene.

“Dovresti rendere questo posto un po’ più caldo. Non vorrai che rispecchi la tua personalità.”

La prima battuta di Catherine è già una stoccata. Un commento sull’ambiente che diventa un commento su Nick stesso: freddo, controllato, impersonale. È la sua maniera di destabilizzarlo. Catherine, ogni volta che entra in una scena, ne prende possesso – e lo fa con la parola.

Nick mostra il coltello “per gioco”, ma lo fa con una frase che suona già come un’accusa: “Ti aspettavo. Maxi Market, un dollaro e novantacinque.” Sta dicendo: so che sei tu, so che sei in controllo. Ma il gesto viene subito inglobato nel gioco seduttivo. Catherine prende il coltello, taglia il ghiaccio, e mentre lo fa lo guarda. È un gesto carico di allusioni sessuali e violente. Non è un coltello qualunque, e non è ghiaccio qualunque: sono gli strumenti dell’omicidio iniziale. La scena diventa una replica “domestica” dell’omicidio. Solo che qui è tutta mentale.

E poi chiede una sigaretta. Nick la accende per lei. In quel gesto c’è la resa. L’ha già fatta entrare nel suo spazio, le ha dato un coltello, ora le dà fuoco. Catherine comanda il ritmo, lo spazio, il simbolismo. Nick, pur cercando di guidare l'interrogatorio informale, si muove sempre in ritardo.

“Non chiamarmi giustiziere, Katherine.” – “D’accordo. Che ne dici se ti chiamo Nicky?”

Questa è una delle parti più sottili. Catherine non cerca solo di provocarlo: cerca di entrare sotto la pelle. Sceglie di chiamarlo con il nome che usava la moglie morta. È un modo per dire: so tutto di te. Ti conosco più di quanto tu possa sopportare. E Nick reagisce. Non come un detective, ma come un uomo toccato nel personale. È uno dei rari momenti in cui il controllo gli sfugge.

“Hai un po’ di coca? Adoro la coca col Jack Daniels.”

Qui siamo nel cuore della loro dinamica: Catherine mette alla prova i limiti di Nick. Gli chiede una cosa illegale e provocatoria, sapendo che lui è sospeso, che è già compromesso. Nick risponde con sarcasmo, ma il gioco è ancora suo.

“Ti ho portato una cosa.” – “È un libro.”

Quando Catherine tira fuori il libro, la scena cambia tono. Diventa metanarrativa. Lei sta letteralmente portando una storia che rispecchia la sua stessa vita. Racconta di un ragazzo che uccide i genitori e lo fa sembrare un incidente. Nick chiede perché.  “Per vedere se riesce a farla franca.” Ed è lì che tutto si allinea. Questa è la filosofia di Catherine. Non lo fa per vendetta, non per trauma, non per rabbia. Lo fa per gioco. Per dimostrare di poter dominare il sistema. Di poter scrivere la storia, viverla, e restare impunita. È una dichiarazione d’intenti che suona quasi come un manifesto.

Nick, nel chiedere “Dove vuoi arrivare?”, si sta rendendo conto che Catherine ha sempre un passo avanti. Lei risponde con un invito al teatro della notte: il Club di Johnny Boz, lo stesso uomo ucciso all’inizio. È come se Catherine lo stesse portando a fare un altro giro del suo romanzo. E lui ci va. Di nuovo.

“Praticamente si sta scrivendo da solo.” La battuta finale è perfetta. Catherine dice che il suo nuovo libro “si sta scrivendo da solo”, ma noi capiamo che è un altro modo per dire: Sto solo guardando come reagisci, e tutto si sviluppa da sé. Non ho nemmeno bisogno di forzare le cose. È un gioco, sì. Ma è un gioco in cui lei è autrice, regista e attrice principale. Nick è un personaggio che lei sta plasmando. E lui, pur sapendolo, non riesce a tirarsi indietro.