Mi querida Señorita è un film che intreccia identità, desiderio, corpo e appartenenza attraverso il percorso doloroso della sua protagonista. La trama completa di Mi querida Señorita segue la vita di Adela, una giovane donna cresciuta nel silenzio e nell’inadeguatezza, fino alla scoperta di una verità sconvolgente sul proprio corpo e sul proprio passato. Da quel momento il racconto cambia forma e accompagna il personaggio in una trasformazione profonda, che culmina in un finale da spiegare non solo sul piano narrativo, ma anche su quello simbolico. Ecco quindi trama e spiegazione finale di Mi querida Señorita, in modo chiaro, lineare ed esaustivo.

Siamo nella Spagna di fine anni Novanta. Adela ha ventisei anni e conduce un’esistenza spenta, quasi immobile. Lavora, vive all’interno di una quotidianità ordinaria e soffocante, e sembra aver accettato da tempo una vita fatta più di rinunce che di desideri. Anche il contesto familiare in cui si muove è segnato dal giudizio e dalla chiusura: intorno a lei non c’è uno spazio autentico in cui potersi esprimere o raccontare davvero. Suo padre fa il restauratore, ha una mano delicata, ma nella vita domestica questa delicatezza non basta a creare comprensione. Adela appare come una persona che esiste ai margini di se stessa, incapace di afferrare davvero ciò che è.

L’unico vero punto di riferimento della sua vita è José Maria, il suo migliore amico. José Maria è un prete omosessuale che vive una doppiezza evidente: da una parte i sermoni in chiesa, dall’altra una sessualità che custodisce e difende nel privato. In lui Adela vede qualcuno che, pur nella contraddizione, ha almeno scelto come stare al mondo. Lui conosce i propri desideri, sa dove cercare libertà, frequenta luoghi che gli permettono di respirare. Adela invece non possiede ancora nessuna definizione di sé. Porta con sé soltanto un malessere costante verso il proprio corpo, segnato anche dalla presenza di piccole protesi al seno, dettaglio che suggerisce una frattura più profonda nel rapporto con la propria identità fisica.

L’equilibrio monotono della sua vita si spezza quando la nonna resta coinvolta in un incidente d’auto e ha bisogno di massaggi e fisioterapia a domicilio. È in questo momento che entra in scena Isabel, una ragazza vitale, luminosa, piena di energia. Isabel è l’opposto di Adela: è spontanea, fresca, aperta, e porta nella casa e nella vita della protagonista un movimento completamente nuovo. La sua presenza rompe la stasi e introduce un elemento di desiderio, di attrazione, ma anche di possibilità.

Tra Adela e Isabel nasce infatti una sintonia fortissima. Isabel è attrice, una donna che vive anche il corpo e l’espressione in modo più libero, e Adela comincia a seguirla, ad avvicinarsi al suo mondo. Va a vederla a teatro, la osserva, si lascia trascinare da quella vitalità che non aveva mai saputo nominare dentro di sé. José Maria, intuendo la direzione interiore dell’amica, la spinge ad accettare ciò che sente. Arriva perfino a mostrarle il locale omosessuale che frequenta, come se volesse spalancarle davanti una porta verso un’esistenza diversa, meno repressa, meno costruita sulle aspettative degli altri.

Nel frattempo nella vita di Adela c’è anche Santiago, suo coetaneo e amico d’infanzia. Santiago lavora in banca, conosce la famiglia, conosce il passato della ragazza e rappresenta, almeno in apparenza, la via più semplice e prevedibile. Una sera Santiago la bacia e le dichiara il suo amore. A quel punto Adela si ritrova divisa tra due poli: da una parte la possibilità tradizionale incarnata da Santiago, dall’altra la chimica intensa e destabilizzante che prova per Isabel. 

Questo conflitto non riguarda solo la sfera sentimentale, ma mette in luce una confusione molto più profonda, legata alla percezione di sé e del proprio corpo. Per cercare di capire cosa non torna, Adela decide finalmente di sottoporsi ad alcuni controlli medici. È qui che arriva la rivelazione più sconvolgente dell’intero film. I medici scoprono che ha un clitoride ipertrofico e che non possiede l’utero. Inoltre emerge una verità ancora più devastante: quando era molto giovane, i suoi genitori l’hanno sottoposta a un intervento chirurgico senza dirle nulla, arrivando anche a rimuoverle le ovaie. In pratica la sua storia corporea le è stata sottratta e riscritta dagli altri, prima ancora che potesse conoscerla. Adela comprende allora che tutta la sua vita è stata costruita sul silenzio, sulla rimozione e sulla negazione. Il disagio che ha sempre provato non era senza nome: era il sintomo di una verità occultata. Dopo questa scoperta, Adela mette insieme tutti i frammenti della propria esistenza e decide di andarsene. Fugge senza salutare nessuno, senza spiegazioni, lasciandosi dietro la famiglia, Santiago, Isabel e l’intero ambiente in cui è cresciuta. La sua destinazione è Madrid.

Passano alcuni mesi e a Madrid Adela non è più Adela. Si fa chiamare A.D., assume ormoni, porta i capelli corti e prova a vivere socialmente come un uomo. Il cambiamento esteriore è netto, ma quello interiore è ancora in corso, incompleto, instabile. A.D. lavora in farmacia, ma viene licenziata. Anche in questa nuova vita fatica a trovare una collocazione davvero solida. Condivide la casa con Angela e Gato, due coinquilini che convivono con lei da mesi senza riuscire davvero a conoscerla, perché A.D. parla pochissimo e tiene tutto dentro.

Quando però la situazione diventa insostenibile, A.D. decide finalmente di raccontare il proprio segreto. Angela e Gato reagiscono nel modo opposto rispetto a quello che la protagonista ha sempre temuto: non la rifiutano, non la giudicano, non la respingono. La accolgono. Gato la porta persino in un locale omosessuale, facendole sperimentare per la prima volta una sensazione concreta di libertà. In quel mondo notturno, fatto di corpi, desideri e identità non conformi, A.D. intuisce che può esistere uno spazio in cui non dover chiedere il permesso per esistere.

Un altro incontro importante arriva con Patricia, una cliente della farmacia che si era già accorta della bravura di A.D. nel fare le iniezioni. Patricia le propone un lavoro in una casa di piacere, come assistente in un ambiente popolato da drag queen, pratiche estreme e marginalità. A.D. non si scandalizza né si tira indietro. Anzi, si muove in quel mondo con una certa naturalezza, forse perché è un luogo dove le identità non sono mai semplici o lineari, ma vengono continuamente messe in discussione e reinventate.

È proprio durante uno spostamento con Patricia, in un centro massaggi, che avviene il colpo di scena emotivo della seconda parte del film: A.D. rivede Isabel. L’incontro è uno shock per entrambe. Isabel non aveva mai capito perché Adela fosse sparita senza una parola, e per A.D. trovarsi davanti la persona verso cui aveva provato il sentimento più autentico significa riaprire una ferita lasciata in sospeso. In un primo momento A.D. fugge, incapace di sostenere il peso del confronto, ma poi decide di affrontarlo.

Quando finalmente parlano, Isabel confessa di essersi presa una cotta per Adela e di non essersi mai spiegata quella fuga improvvisa, quel vuoto lasciato senza risposta. Le due si scambiano i numeri e riprendono a sentirsi. Nel parco dove si incontrano poco dopo, diventa chiaro che a Isabel non interessa etichettare A.D. o definirla dall’esterno. Non vuole giudicarla per ciò che sta attraversando. Vuole starle accanto. Il sentimento che esisteva prima non si è spento, si è solo trasformato insieme alle circostanze.

Mentre questo legame prova a rinascere, la situazione economica della casa in cui vive A.D. precipita. Il proprietario, Amadeo, aumenta improvvisamente l’affitto e per A.D., Angela e Gato diventa urgente trovare denaro. Patricia, in un momento di sincera vicinanza, dice ad A.D. una cosa fondamentale: deve capire se si sente uomo o donna. Non glielo dice per giudicarla, ma perché è chiaro che la sua sofferenza deriva anche dall’essere sospesa in uno spazio che ancora non riesce a nominare.

A.D. tenta un avvicinamento pieno con Isabel e una sera la porta a casa. Ma quando il momento dell’intimità diventa reale, va in crisi. Non riesce a lasciarsi andare, viene travolta dal panico e si chiude completamente. Questo blocco mostra quanto il percorso della protagonista sia ancora lacerato: il desiderio esiste, l’amore esiste, ma il rapporto con il proprio corpo e con la propria identità resta una ferita aperta.

Capendo di non poter andare avanti così, A.D. torna nella città natale. Cerca Santiago e gli chiede un prestito attingendo ai suoi soldi, quelli che erano ancora gestiti da lui. Santiago è ancora ferito per l’abbandono subito, perché l’amava davvero e non ha mai accettato il modo in cui Adela è sparita. Eppure anche lui, alla fine, la aiuta. Sa che probabilmente non la rivedrà più, ma accetta comunque di sostenerla. In una delle scene più dolorose del film, A.D., in macchina vicino a lui, lo chiama al telefono e piange disperatamente. Santiago capisce che è lì, molto vicina, ma sceglie di non raggiungerla. È il suo modo di mettere un limite definitivo a un legame che ha già dato tutto.

Con il problema economico temporaneamente risolto, A.D. torna a Madrid e si prepara ad assumere nuovi ormoni. Ma la pressione interiore ormai è troppo forte. Ha una crisi violenta, esplode, urla, spacca tutto. È il crollo definitivo di una persona che ha tentato più volte di ricomporsi senza avere ancora un centro stabile. Angela e Gato la soccorrono, la raccolgono e la mettono a letto, proteggendola nel momento di maggiore vulnerabilità.

Il mattino seguente, al risveglio, A.D. trova accanto a sé Isabel che la abbraccia. Isabel è rimasta. Non si è spaventata, non è andata via. Le fa capire che la ama e che affronteranno insieme ciò che verrà. Nella stanza c’è anche José Maria, accorso per stare vicino alla sua migliore amica. È una presenza affettiva importante, quasi una conferma del fatto che il passato non è fatto solo di dolore e menzogna, ma anche di legami autentici.

Fuori, sotto casa, si sta svolgendo il primo Pride. A.D. guarda e vede una moltitudine di persone come lei, persone che esistono fuori dai confini imposti, che rivendicano il diritto di essere se stesse. Non c’è una soluzione magica, non c’è una definizione chiusa, ma c’è finalmente un orizzonte possibile. Il film si chiude così, con A.D. davanti alla possibilità concreta di iniziare a vivere davvero, un giorno alla volta, senza più lasciare che siano gli altri a decidere chi deve essere.