Il Monologo di Erik Selvig in Thor 2: Genialità e Follia in Camice da Notte

"Thor: The Dark World" (2013), diretto da Alan Taylor, è il secondo film del dio del tuono nell’MCU e si colloca temporalmente dopo The Avengers (2012). È un film spesso considerato minore nella saga, ma che ha dei punti interessanti, soprattutto a livello di atmosfera e costruzione del mondo narrativo. Andiamo a vedere la trama in modo dettagliato, scena dopo scena, senza correre troppo. Il film si apre con una voce fuori campo di Odino (Anthony Hopkins) che racconta un’antica guerra tra gli Asgardiani e gli Elfi Oscuri guidati da Malekith. Questi ultimi volevano riportare l’universo nelle tenebre utilizzando una sostanza primordiale chiamata Aether. Odino spiega che, una volta sconfitti, l’Aether è stato nascosto, perché troppo pericoloso da distruggere. Questo prologo ha un tono epico, quasi da fantasy classico, con un’estetica che ricorda Il Signore degli Anelli, ma in salsa Marvel.

Nel presente, Jane Foster (Natalie Portman) è a Londra con Darcy e sta cercando segnali di attività cosmica anomala. Questi eventi sono collegati alla Convergenza, un raro allineamento cosmico dei Nove Regni. In una delle anomalie spaziali, Jane viene trasportata in un mondo dove l’Aether è nascosto: viene contaminata dalla sostanza, che entra nel suo corpo. Thor (Chris Hemsworth), che era tornato ad Asgard dopo gli eventi di Avengers, viene avvertito da Heimdall che Jane è sparita dalla sua vista. Torna sulla Terra, la trova, e la porta ad Asgard per cercare una cura. L’Aether, però, è sveglio. E Malekith si risveglia dal suo sonno millenario. Malekith, interpretato da Christopher Eccleston, guida un attacco diretto ad Asgard per recuperare l’Aether. Qui vediamo uno dei momenti più cupi del film: la morte di Frigga, la madre di Thor, che muore difendendo Jane. Questo evento ha un peso reale sul protagonista e aggiunge una nota drammatica al film che, altrimenti, tende a restare su binari molto action/fantasy. Thor capisce che non può affrontare Malekith da solo. Qui entra in scena Loki (Tom Hiddleston), prigioniero per la battaglia di New York. La parte centrale del film è tutta costruita sul rapporto tra i due fratelli: odio, complicità, tradimento, sarcasmo. I dialoghi tra loro sono probabilmente la parte meglio scritta del film. Thor chiede a Loki di aiutarlo a portare Jane fuori da Asgard, e usare lei come esca per arrivare a Malekith. 

Malekith riesce a estrarre l’Aether da Jane e si prepara a usarlo per distruggere i Nove Regni durante il picco della Convergenza. Lo scontro finale avviene a Greenwich, in Inghilterra, con portali dimensionali che aprono passaggi tra i vari mondi. È una battaglia un po’ caotica ma visivamente interessante, in cui Thor combatte Malekith passando da un reame all’altro. Alla fine, con l’aiuto della scienza di Erik Selvig e Darcy (e un po’ di martello), Thor riesce a fermarlo. Malekith viene schiacciato dalla sua stessa astronave su Svartalfheim. Thor rinuncia al trono di Asgard. Va da Odino e gli dice che non vuole essere re. Ma — e qui c’è il colpo di scena — non è Odino. È Loki, che ha finto la propria morte e ora siede sul trono, camuffato da suo padre.

“L’universo ruota in un ciclo di cinquemila anni. E una volta in ogni ciclo, i mondi si allineano.” Selvig apre il discorso con una frase che sembra mitologica, e infatti richiama proprio il tono epico del prologo del film. La Convergenza è presentata non come un evento tecnico, ma come un fenomeno ciclico, inevitabile, quasi naturale quanto le stagioni o le maree. Il tono è grave, e lui lo dice mentre è in pigiama, in una stanza da manicomio: questo contrasto è essenziale. “Di solito sono separati. Ma durante l’Allineamento, tutto è connesso.” La separazione tra i mondi è una condizione ordinaria, e il fatto che durante la Convergenza "tutto è connesso" diventa un chiaro parallelo con le condizioni mentali di Selvig stesso. È come se stesse parlando del suo cervello, non solo dell'universo: tutto ciò che era separato – razionalità, percezione, ordine – ora si sovrappone.

(prende due scarpe e due matite per spiegare il fenomeno)

La scelta degli oggetti quotidiani – scarpe, matite – è un tratto tipico di quei personaggi scientifici che hanno perso il contatto con la realtà, ma che riescono ancora a comunicarla in modo brillante. È un momento che ricorda un po’ il “Doc” Brown di Ritorno al Futuro: un uomo travolto dalle proprie teorie, ma ancora capace di trovare metafore comprensibili. “La gravità, la luce, e anche la materia si schiantano da un mondo all’altro.” Questa frase è centrale perché sottolinea le conseguenze fisiche e percettive dell’Allineamento. È un caos di leggi naturali che si annullano. Non è solo un espediente narrativo: è un modo per raccontare visivamente un universo che collassa su sé stesso. E l’uso del verbo “schiantano” dà una sensazione molto concreta, fisica.

“Ma se questo dovesse accadere, il risultato sarebbe catastrofico.” La parola catastrofico riporta l’attenzione su ciò che è in gioco. È un momento di tensione, subito smorzato dal tono del personaggio che passa alla parte più surreale della scena. “Questa volta l’allineamento e tutti gli altri mondi ci sfiorerebbero soltanto. È bellissimo, e semplice. Ci sono domande?”