“La ragazza nella nebbia”: analisi del dialogo tra Vogel e Flores | Metafore e manipolazione

Questo dialogo tra Vogel (Toni Servillo) e Dottor Flores (Jean Reno) è uno dei momenti più densi e simbolici de La ragazza nella nebbia. È una conversazione carica di sottotesto, in cui ogni battuta sembra dire una cosa e, allo stesso tempo, suggerirne un'altra. Qui non si parla soltanto di pesci o di giornalismo, ma di identità, manipolazione e colpa.

L'intera scena è costruita su una metafora: la trota arcobaleno come simbolo del trofeo, della cattura, e della vulnerabilità umana al momento della sconfitta. Il Dottor Flores racconta un episodio che sembra marginale — un infarto durante una battuta di pesca — ma che rivela un dettaglio fondamentale: l'identificazione con il pesce, con l'animale che in quel momento stava per morire con lui. È come se la sua ossessione nel collezionare sempre la stessa specie fosse un modo per rivivere quell'istante e, in qualche modo, dominarlo.

“Entrambi stavamo per morire. Curioso, no?” Questo è il punto centrale del monologo di Flores: l'identificazione con la preda. Non è più il pescatore, ma il pescato. E questo ribaltamento di ruoli è il fulcro della scena. Subito dopo, Vogel raccoglie il filo di quella metafora e lo trasforma in confessione: lui è diventato il trofeo di qualcun altro. La giornalista Stella Honer lo ha “pescato”, smascherato, lo ha esposto come una trota appesa al muro. Ed è qui che il dialogo cambia tono: da riflessione simbolica a resa dei conti personale.

“Sono diventato il suo trofeo.” Fino a questo punto del film, Vogel è stato il manipolatore, l’uomo che piega i media e l’opinione pubblica a suo favore. Ma qui, per la prima volta, lo vediamo nudo, vulnerabile, “catturato”. È un momento in cui la sua maschera si incrina. La battuta: “Ho pensato spesso a questa piccola O. E per la prima volta nella mia vita ho provato… compassione.” …segna un passaggio: un investigatore che si era sempre mantenuto distaccato emotivamente dai casi si lascia toccare da un dettaglio, una piccola iniziale scritta sul braccio di una ragazza scomparsa.

È la svolta morale del personaggio, se così possiamo chiamarla. Eppure, anche qui, il film gioca sul filo dell’ambiguità: compassione sì, ma anche menzogna, controllo, vendetta. La battuta finale: “Che ne dice se… le rivelassi che so chi è stato. Perché io stanotte ho ucciso il mostro.” È una rivelazione sibillina, che non chiarisce ma complica. Vogel è stato sempre l’artefice della narrazione, ma ora sembra voler chiudere il cerchio con un’ultima manipolazione. Sta dicendo la verità? O sta costruendo l’ennesimo racconto per salvarsi?

Dottor Flores lo ha già messo alle strette: “Non è vero che ha perso la memoria.” Lui lo sa. E lo spettatore inizia a dubitare di tutto quello che ha visto fino a quel momento.