Mobland: Il crollo emotivo di Jan in un monologo feroce

"Mobland", serie originale Paramount+ diretta nei primi episodi da Guy Ritchie, è una gangster story tutta britannica che si muove lungo i binari del revenge drama, immersa fino al collo nel sangue, nei tradimenti e nella lotta di potere tra clan rivali. Dieci episodi che disegnano una mappa di relazioni criminali sempre più soffocanti, con personaggi che sembrano scolpiti nel granito: violenti, impulsivi, disillusi, eppure umanamente fragili.

La storia si sviluppa in una Londra plumbea, dove la criminalità organizzata è trattata come una vera azienda familiare. Il clan degli Harrigan, che controlla il traffico di droga nella capitale, è retto formalmente da Conrad Harrigan (Pierce Brosnan), ma la vera mente dietro le operazioni è Maeve Harrigan (Helen Mirren), sua moglie, manipolatrice lucida e calcolatrice. Attorno a loro si muove una famiglia disfunzionale, con figli inadatti al comando (Brendan e Kevin) e un nipote, Eddie, pronto a far saltare ogni equilibrio.

Tom Hardy interpreta Harry Da Souza, il risolutore, il "fixer" del clan Harrigan. È lui che prende decisioni pratiche, è lui che ripulisce il caos, risolve le crisi, neutralizza le minacce. Lavorando nell’ombra, Harry è il tipo che incute rispetto con uno sguardo, senza bisogno di alzare la voce. Il suo ruolo è centrale non solo nella dinamica criminale, ma anche nell'equilibrio narrativo: senza Harry, Mobland perderebbe il suo asse.

Eppure Harry non è un personaggio monolitico. La sua vita personale racconta un altro tipo di conflitto. Con Jan, la moglie (interpretata da Joanne Froggatt), condivide una relazione consumata dal silenzio, dai compromessi e dall’abitudine al lusso ottenuto col sangue. Una donna consapevole, sì, ma ormai stanca di convivere con la doppia vita del marito.

Il punto di rottura arriva con un gesto sconsiderato: il nipote Eddie, viziato e instabile, uccide un uomo in un nightclub, di fronte al figlio di Richie Stevenson, boss rivale che controlla lo spaccio di fentanyl. Da qui parte una faida spietata, costruita come un domino che crolla pezzo dopo pezzo: parenti, amici, alleati, tutti coinvolti nel ciclo della vendetta.

“E giochiamo alla famiglia felice? Sì.” La frase di apertura è amara. È sarcasmo puro. Jan mette in dubbio la farsa della quotidianità: la casa bella, la scuola privata per la figlia, la cena cucinata, tutto perde significato quando la violenza diventa routine. La sua è una vita costruita sulla finzione, e ora quella finzione non regge più. “Io vivo in un mondo in cui uomini dal volto coperto si presentano alla mia porta.” La minaccia non è più solo astratta: è fisica, concreta, ha un volto – anche se coperto – e una presenza nella sua casa. La famiglia non è più un rifugio, ma un campo minato. Il senso di insicurezza totale è ciò che alimenta la crisi di Jan.

“Vengo buttata giù dal letto all’alba… in una cazzo di casa galleggiante.” Il riferimento a una “casa sicura” diventa una presa in giro: non c’è nulla di sicuro in quella vita. Nemmeno nelle misure protettive. La frustrazione è evidente: non solo Jan è costretta a vivere in fuga, ma è anche trattata come un accessorio, spostata come un pacco, senza controllo sulla propria esistenza. “Il pavimento è ricoperto di corpi.” Questa è l’immagine visiva più potente e disturbante. Il trauma è ormai parte integrante della sua quotidianità. E il tono con cui lo dice – tra rabbia e terrore – trasmette l’idea di una donna ormai in preda al panico. La violenza non è più lontana: è sotto i suoi piedi.

“E dopo mio marito torna dal lavoro e mi dice che ha appena ucciso un uomo.” Jan mette a confronto la normalità della routine familiare con la brutalità del mestiere del marito. C’è qualcosa di profondamente inquietante nel tono con cui racconta la scena: Harry torna a casa come se fosse rientrato dall’ufficio, mentre lei è ancora sporca del sangue psicologico versato. Ed è qui che arriva la vera domanda.“Chi cazzo sei, Harry? Dimmelo.”l punto è che non è più l’uomo che amava. È diventato un estraneo. O forse lo è sempre stato.

“Io… io non ce la faccio più. Ok? Fallo tu, cazzo!” La crisi emotiva arriva al picco. Jan si disintegra. Si arrende. Ma non è una sconfitta debole: è una resa piena di lucidità. Sta dicendo: io ho fatto la mia parte, ho resistito, ho taciuto, ho sacrificato. Ora basta. Non voglio più vivere per sopportare. Non è più una questione di coppia: è una questione di sopravvivenza.