Third Person: analisi del dialogo tra Michael ed Elaine nel film di Paul Haggis

“Third Person” è un film del 2013 scritto e diretto da Paul Haggis (lo stesso regista e sceneggiatore di Crash, vincitore dell’Oscar). Si tratta di un'opera che mescola tre storie parallele ambientate in tre città diverse – Parigi, New York e Roma – con personaggi apparentemente scollegati, ma che nel corso del film rivelano connessioni più profonde, soprattutto a livello tematico e psicologico.

Parigi – Michael e Anna

Michael vive un momento di crisi personale e creativa. È separato dalla moglie e ha perso il contatto con suo figlio, per ragioni che non ci vengono dette subito. La sua relazione con Anna (Olivia Wilde), una giornalista giovane e ambiziosa, è tormentata, fatta di alti e bassi, seduzione e allontanamento. Tra loro c’è una tensione costante, fatta di menzogne, fragilità emotive e un non detto che diventa sempre più pesante man mano che il film procede. Il loro rapporto sembra quasi un riflesso dei personaggi che Michael sta tentando di scrivere nel suo romanzo.

New York – Julia e Rick

Julia (Mila Kunis) è un’ex attrice caduta in disgrazia. Sta cercando di riottenere l’affidamento del figlio, che vive con il padre Rick (James Franco), un artista di successo che la accusa di essere instabile e irresponsabile. Julia lavora come cameriera in un albergo di lusso, ma è visibilmente provata. Non sappiamo esattamente cosa sia successo tra lei e il figlio, ma si parla di un “incidente” accaduto in passato. Questa storyline è fortemente giocata sull’ambiguità morale: è difficile capire chi abbia ragione tra lei e Rick, e il film si muove costantemente sul filo del dubbio.

Roma – Scott e Monika

Scott (Adrien Brody) è un imprenditore americano coinvolto in affari loschi, che si trova a Roma apparentemente per lavoro. In un bar incontra Monika (Moran Atias), una donna misteriosa che afferma di avere bisogno di soldi per salvare sua figlia, rapita da un trafficante. Scott si fa coinvolgere, prima con riluttanza, poi con crescente coinvolgimento emotivo. Ma anche qui, i confini tra verità e manipolazione si fanno sempre più confusi: Monika è davvero chi dice di essere? O è tutto un inganno?

Il filo conduttore tra le tre storie è il senso di colpa, in particolare legato al rapporto genitori-figli. Ogni protagonista è alle prese con una perdita, una responsabilità non assunta, una verità che non riesce a confessare (o a confessarsi). Il film costruisce un gioco narrativo che diventa sempre più metafisico: alcune situazioni sembrano reali, altre hanno il sapore di una proiezione mentale. Lo spettatore viene costantemente spinto a chiedersi cosa stia davvero accadendo e cosa invece sia frutto dell’immaginazione di Michael – o di un meccanismo più ampio che Haggis lascia volutamente sfuggente.