Opzione 1: Maggie – (After the Hunt)

After the Hunt si muove in un territorio intimo e psicologico, dove il passato e le relazioni irrisolte diventano il vero campo di battaglia. Il film costruisce tensione attraverso dialoghi e non detti, mettendo i personaggi davanti a verità che non possono più evitare. È un racconto che vive di sguardi, silenzi e scelte difficili.

Il monologo di Maggie è un momento di esposizione emotiva controllata. Non c’è una rottura improvvisa, ma un’apertura graduale, in cui il personaggio lascia emergere ciò che ha trattenuto a lungo. Una violenza.

INTRO MONOLOGO

Si, devo soltanto… ok… Hank mi ha accompagnato a casa, come ci eravamo detti. E’ stato simpatico, cioè, è… Hank. Tutti adorano Hank. E Alex non c’era, come ha detto ieri, è a Boston. E… e mi ha chiesto un ultimo bicchiere, e io “Si, certo, perché no”.

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Opzione 2: Deanna – (Cheerleader per sempre)

Cheerleader per sempre è una commedia con una forte componente emotiva, che racconta la reinvenzione di una donna dopo una rottura personale. Il film alterna leggerezza e momenti più sinceri, costruendo un percorso di riscoperta e autonomia.

Il monologo di Deanna si colloca proprio in questo equilibrio. Parte da una situazione apparentemente leggera, ma rivela progressivamente una fragilità autentica. È un pezzo che funziona quando si evita di separare troppo comico e drammatico, lasciandoli convivere.

INTRO MONOLOGO

Oh, oh, una vita perfetta! Già. Ah… vediamo… Ho divorziato prima di compiere trent’anni. Quando mio marito mi ha lasciata per una barista ventunenne con due addominali più di me. E poi sono rimasta senza soldi e senza prospettive lavorative. Il mio consiglio è di buttare quella corona all'istante.

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Opzione 1: Jyn Erso – (Rogue One: A Star Wars Story)

Rogue One è uno dei capitoli più realistici e politici dell’universo di Star Wars, incentrato sul sacrificio e sulla ribellione. Il film racconta una missione impossibile, dove ogni scelta ha un peso concreto e definitivo.

Il monologo di Jyn è una chiamata all’azione. Non è un discorso eroico nel senso classico, ma un tentativo disperato di smuovere gli altri. La forza del testo sta nella convinzione: funziona quando l’attrice costruisce un crescendo credibile, senza partire già al massimo.

INTRO MONOLOGO

Che possibilità, lei si chiede? Io mi chiedo: “Che scelta”. Fuggire, nascondersi, implorare pietà, smobilitare le forze. Piegatevi a un nemico così malvagio e così potente, e condannerete la Galassia a un’eternità di sottomissione.

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Opzione 2: Nancy – (Stranger Things 5)

Stranger Things costruisce il suo immaginario mescolando horror, fantascienza e crescita personale, portando i personaggi a confrontarsi con paure sempre più concrete. Nancy è uno dei personaggi che evolve di più, passando da osservatrice a figura attiva, capace di prendere decisioni difficili.

Il monologo di Nancy è un momento di consapevolezza e responsabilità. Non c’è eroismo dichiarato, ma una presa di posizione lucida davanti al pericolo. È un pezzo che funziona quando l’attrice lavora sulla determinazione più che sull’emotività evidente.

INTRO MONOLOGO

Guarda che io non parlo di stasera. Potevamo fare qualcosa, non so ieri, una settimana fa, lo scorso autunno. Potevamo cercare di portarli via da Hawkins o… o dirgli semplicemente la verità.

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Opzione 1: Simonetta – (Maschi contro femmine)

Maschi contro femmine lavora su dinamiche di coppia e differenze di genere, costruendo situazioni comiche a partire da conflitti quotidiani. Il film gioca con stereotipi e li spinge fino al paradosso, creando ritmo e riconoscibilità.

Il monologo di Simonetta è diretto, concreto, quasi esplosivo. È un flusso che parte da un problema reale e si trasforma in uno sfogo comico. Funziona quando l’attrice resta ancorata alla verità della situazione, evitando di “recitare la battuta”.

INTRO MONOLOGO

Renato, Renato… Senti Renato, io non capisco una cosa. Un uomo a quarant’anni diventa interessante, perfino figo. Prendi dottor House, è zoppo, vecchio, rugoso, denutrito e pure stronzo, e ha le file di ragazzine fuori dalla porta che gli sbavano dietro.

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Opzione 2: Lucy – (Single ma non troppo)

Single ma non troppo esplora le relazioni contemporanee con uno sguardo leggero ma consapevole. Il film segue diversi personaggi alle prese con l’amore, la solitudine e le aspettative sociali, mantenendo un tono brillante ma mai superficiale.

Il monologo di Lucy è costruito su insicurezza e autoanalisi. È un pezzo molto parlato, che sembra quasi improvvisato, ma in realtà ha un ritmo preciso. Funziona quando si mantiene naturalezza, lasciando emergere il pensiero in tempo reale.

INTRO MONOLOGO

Te lo dico io. Lui la bacia, e lei si risveglia, e finalmente si sente amata e capita e… desiderata. Ma poi un’amica vede lui a cena con una mezza sgallettata e in men che non si dica lei è fuori dal castello. E ora, lei si sta fissando su tutti i suoi sbagli, sui soldi a palate che ha speso per il trucco, e… i capelli forati e… e i tacchi.

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Opzione 1: Carrie – (La donna della cabina numero 10)

La storia de La donna della cabina numero 10 è un thriller psicologico che gioca sull’isolamento e sulla percezione della realtà. Ambientato su una nave, il racconto mette la protagonista in una condizione di costante dubbio: ciò che ha visto è reale o no?

Il monologo di Carrie lavora proprio su questa instabilità. È un flusso emotivo che oscilla tra paura e bisogno di essere creduta. Funziona quando si mantiene una linea fragile ma lucida, senza trasformarlo in un’esplosione isterica.

INTRO MONOLOGO

Io non pensavo che l’avrebbe uccisa. Dovevo soltanto fingermi Anne per un giorno, incontrare degli avvocati, firmare un testamento. Mi aveva detto che sarebbe stato come recitare.

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Opzione 2: Maeve Harrigan – (MobLand)

MobLand entra nel mondo criminale attraverso dinamiche familiari e relazioni di potere. Il tono è cupo, controllato, e i personaggi si muovono in un equilibrio costante tra affetto e violenza.

Il monologo di Maeve è costruito su un’autorità silenziosa. Non ha bisogno di alzare la voce per imporsi: ogni parola è già una minaccia. È un testo ideale per lavorare su presenza scenica e controllo, mantenendo una tensione costante.

INTRO MONOLOGO

Lascia che ti dica una cosa sulla natura. Madre Natura è una crudele, spietata, insensibile, brutale, barbara puttana, che non conosce né pietà ne perdono. Le interessa solo quale stronzo vince. Eppure si, sai… tutti la amano.

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Opzione 1: Asia – (Rapporto / Rifugio Atomico)

Questo racconto si muove in un contesto intimo e sospeso, dove le relazioni diventano ancora più intense a causa della situazione estrema. Il focus è sul legame tra i personaggi, messo alla prova da condizioni fuori dall’ordinario.

Il monologo di Asia è una dichiarazione che nasce dalla necessità. Non è costruita, non è perfetta: è urgente. Funziona quando l’attrice lascia spazio alla semplicità, evitando di “abbellire” l’emozione.

INTRO MONOLOGO

Beh, la mia vita ha cominciato ad avere senso qui dentro. E questo… ti sembrerà un pò forte, però… credo di essere innamorata di te da quando ero bambina.

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Opzione 2: Bridget – (Il diario di Bridget Jones)

Il diario di Bridget Jones è una commedia romantica che ha definito un certo tipo di racconto sentimentale moderno, basato su imperfezioni e autenticità. Bridget è un personaggio che conquista proprio perché non cerca di essere ideale.

Il monologo è una dichiarazione d’amore che mescola vulnerabilità e ironia. Non è lineare, non è impeccabile, ma proprio per questo è credibile. Funziona quando si accetta l’imperfezione del personaggio, senza cercare di “ripulirla”.

INTRO MONOLOGO

Quello che ha fatto per Billy è… spesso dicono che voltare pagina significhi lasciarsi qualcosa alle spalle, lasciarsi qualcuno che ami alle spalle. Ma forse significa arrivare a capire che puoi continuare a vivere nonostante ciò che hai perso, e che puoi essere felice, anche se non c’è più.

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